جشنواره بین‌المللی فیلم توکیو پس از پایان بیست و نهمین دوره خود، جایگاه خود را در چرخه بین‌المللی سینماها بازنگری خواهد کرد. مدیر جشنواره، هیساماتسو تاکئو، گفت که مسیری که در این فرآیند تعیین می‌شود، همچنین به تعیین مسیر جشنواره تا چهلمین دوره آن کمک خواهد کرد.
“من باور دارم که مسیری که در این فرآیند تعیین می‌کنیم، همچنین به تعیین مسیر جشنواره تا چهلمین دوره آن کمک خواهد کرد،” هیساماتسو به مجله واریتی گفت.
او گفت که امسال جشنواره، نشان‌دهنده مسیری است که تیم شروع به تعیین آن کرده است. بیست و نهمین دوره جشنواره به ۲۰۴ فیلم رسیده است که نسبت به سال گذشته ۱۸۴ فیلم افزایش یافته است.
“ما به نوعی در رقابت با جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان هستیم، ما از نظر جغرافیایی نزدیک هستیم و تاریخ‌های ما نیز نزدیک هستند. فکر می‌کنم زمان آن رسیده است که جشنواره توکیو راجع به جایگاه خود در آسیا و جهان بازنگری کند،” هیساماتسو گفت.
او اضافه کرد که جذابیت جشنواره‌هایی مانند کن و ونیز با شهرهای میزبانشان گره خورده است.
“توکیو جذابیت خاص خود را دارد: شهری پرجنب‌وجوش و چندوجهی است که در آن سنت و مدرنیته با هم همزیستی دارند و فرهنگ عمومی با فرهنگ زیرزمینی برخورد می‌کنند. این کیفیت‌هایی هستند که باید بیشتر به نمایش گذاشته شوند،” او گفت.
فستیوال توسط UniJapan سازماندهی می‌شود که همچنین TIFFCOM بازار و مجموعه‌ای از برنامه‌های بین‌المللی تبلیغات و پشتیبانی را اجرا می‌کند. هیساماتسو که همچنین مدیر اجرایی UniJapan است، می‌خواهد این سه بخش به هم نزدیک‌تر شوند و بیشتر به فیلم‌سازان و تولیدکنندگان کمک کنند.
او گفت که فستیوال‌ها معمولاً حقوق فیلم‌هایی که نمایش می‌دهند را ندارند، بنابراین زندگی بعد از توکیو برای یک عنوان به طور کلی به حقوق‌داران و توزیع‌کنندگان آن بستگی دارد. با این حال، هیساماتسو می‌خواهد UniJapan بیشتر به فیلم‌های ژاپنی که در جشنواره نمایش داده می‌شوند و جوایز می‌گیرند، کمک کند تا قدم بعدی خود را بردارند.
دو اقدام در این مسیر اشاره دارند. Nippon Cinema Now، نمایشگاه جشنواره برای سینمای ژاپن، برای اولین بار امسال به بخش رقابتی تبدیل می‌شود و دو جایزه جدید نیز اضافه می‌شود. و برنامه جدید TIFF Work-in-Progress، یا TIFF-WIP، فیلم‌های ژاپنی که هنوز در حال تولید هستند را با جشنواره‌های بین‌المللی و شخصیت‌های صنعت متصل می‌کند، با هدف افزایش پروفایل آنها در خارج و باز کردن درهای توزیع خارجی.
او گفت که فستیوال باید دو وظیفه را انجام دهد: نمایش فیلم‌های خارجی به مخاطبان محلی و بردن فیلم‌های محلی به خارج. او گفت که در حال حاضر، دلیلی برای ترویج عنوان‌های ژاپنی در خارج قوی است. ژاپن در بازار سینمای کن این سال عنوان کشور افتخار را به دست آورد و بیش از ۳۰ فیلم ژاپنی در جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان نمایش داده شدند. او گفت که استعدادهای جدید به طور مداوم می‌رسند و دولت از سیاست حمایت از صنعت محتوا به طور کلی، نه فقط فیلم، حمایت می‌کند.
او گفت که حتی فستیوال‌های بین‌المللی نیز “عمیقاً ریشه‌دار در کشور و فرهنگ خود هستند – یک رویکرد صرفاً جهانی آنها را از این ویژگی‌ها محروم می‌کند. این دلیل است که فکر می‌کنم دیدگاه ‘گلوبال’ بیشتر و بیشتر اهمیت خواهد داشت.”
او گفت که بخش‌های برجسته امسال به سمت سرگرمی عمومی خمیده شده‌اند، که با برنامه‌های خانه‌های هنری توکیو که بهتر شناخته می‌شود، متفاوت است. فیلم “Sukiyaki” نوشته زیزه تاکاهیسا با جشنواره آغاز می‌شود، فیلم “Godzilla Minus Zero” نوشته یاماژاکی تاکاشی به عنوان مرکز و فیلم “Colony” نوشته کارگردان فیلم “Train to Busan”، یون سانگ-هو، با جشنواره به پایان می‌رسد.
“این فیلم‌ها بر اساس ارزش‌های فردی خود از میان کاندیداهایی که در نظر گرفتیم انتخاب شدند. این یک استراتژی قصدی برای تغییر هویت جشنواره به هر جهت خاصی نبود،” هیساماتسو گفت.
By: Naman Ramachandran