مسخره کردن طبقات بالای جامعه انگلیسی آسان است، اما دلیلی برای انجام ندادن آن وجود ندارد. در بحبوحه نابرابری اجتماعی مداوم در بریتانیا، ثروت بیش از حد و انزوای اجتماعی اشراف بیشتر از همیشه پوچ به نظر می‌رسد - و به ندرت به اندازه فیلم «بانو»، یک تصویر وحشیانه و بسیار لذت‌بخش از یک زن بسیار متشخص که به معنای واقعی کلمه در حال محو شدن است. این فیلم (اولین فیلم بلند نویسنده و کارگردان ساموئل آبراهامز که به طور بی‌پروا از فرم پیروی نمی‌کند) از نظر مفهومی یک اثر یک‌جانبه است، اما شوخی آن به اندازه کافی خنده‌دار است که بتواند آن را پیش ببرد. یا حداقل، اگر بازیگر اصلی فوق‌العاده آن، سیان کلیفورد، تمام بار را به دوش نمی‌کشید.
دیدن یک بازیگر که مدت‌ها نقش مکمل را ایفا کرده و ناگهان فرصتی برای درخشش پیدا می‌کند و از آن به خوبی استفاده می‌کند، بسیار لذت‌بخش است. کلیفورد برای بازی در نقش خواهر آشفته و همیشه ناراضی در سریال «فلبیگ» برنده جایزه بفتای شد و نامزد دریافت جایزه امی شد - نقشی که باعث شد او در ذهن مردم به عنوان یک گل بی‌ادعا شناخته شود. (نقش‌های مکمل اخیر او در فیلم‌های «سرود والیس آیلند» و «مادر مری» این تصور را تغییر نداده‌اند.)
در فیلم «بانو»، کلیفورد با انرژی و جنون بی‌حد و حصر ظاهر می‌شود: او خود را در نقش لیدی ایزابلا ریون‌هاید، یک خودشیفته ثروتمند که آنقدر مشتاق دیده شدن است که حتی نورما دزموند هم او را کمی اغراق‌آمیز می‌داند، با تعهد بی‌قید و شرط یک بازیگر که می‌داند ممکن است دیگر هرگز نقشی به این اندازه غنی، آبدار و بزرگ نداشته باشد، غرق می‌کند. بازی او گردبادی از کمدی فیزیکی پر تب و تاب، دیالوگ‌های گزنده و اعصاب و روان آشکار است که به آرامی و پنهانی شما را به همدردی با او وا می‌دارد. استفاده از یک مستند در حال انجام که بر عطش شخصیت برای دیده شدن متمرکز است، یادآور شاهکار تلویزیونی «بازگشت» با بازی لیزا کودرو است. اگرچه آن‌ها زبان‌های متفاوتی از امتیاز صحبت می‌کنند، اما لیدی ایزابلا و والری چریش می‌توانستند چیزهای زیادی برای گفتن داشته باشند.
او در ابتدا صحبت زیادی با سم (لوری کینستون)، یک فیلمساز جوان و آرام ندارد - که مانند آبراهامز، نامزد دریافت جایزه بفتای فیلم کوتاه است، اما برنده نشده است، همانطور که او به لیدی ایزابلا یادآوری می‌کند که او اصرار دارد برعکس آن درست است. به وضوح او پس از دریافت آن جایزه پیشنهادات زیادی دریافت نکرده است، بنابراین نماینده‌اش او را با لیدی ایزابلا آشنا می‌کند که ادعا می‌کند کمیسیون نتفلیکس برای ساخت یک مستند درباره زندگی‌اش را دارد. البته این یک دروغ است، و یکی از بسیاری دروغ‌هایی که او در طول فیلم می‌گوید. اما او متقاعد شده است که اگر سم و خدمه‌اش فقط دوربین را روی او بگیرند در حالی که در املاک خود گشت و گذار می‌کند، به وفور نوشیدنی می‌خورد و لباس‌های چشمگیر خود را به نمایش می‌گذارد، محتوای حاصل از آن بسیار قابل تماشا خواهد بود.
یک اتفاق غیرمنتظره و عجیب و غریب به طور غیرمنتظره‌ای حق را به او ثابت می‌کند. اما حتی اگر اینطور نباشد، او در نوعی حق دارد: او ادعا می‌کند که «پاسخ اشراف به کارداشیان‌ها» است، و اگر آن خانواده به خاطر چیزی جز پول و سبک زندگی گران‌قیمت خود به شهرت تلویزیونی رسیده‌اند، چرا او نتواند این کار را انجام دهد؟ او قطعاً از هر کارداشیانی عجیب‌تر است و به همین دلیل جالب‌تر است - چه در حال هم زدن یک دسته از Bloody Maryهای بی‌مزه باشد، چه به خدمتکار وفادارش بکی (جولیت کاوان) دستورات بی‌ربط بدهد یا در نهایت سم را وسوسه کند، دوربین او را دوست دارد. یا حداقل، دوربین کلیفورد را دوست دارد، اما به هر حال، او توجه ما را به خود جلب کرده است. «بانو» به طور ماهرانه طبقه ممتاز را مسخره می‌کند، اما در عین حال با موفقیت به یک چشم‌انداز رسانه‌ای هدف می‌گیرد که باعث شده است افراد ثروتمندی مانند لیدی ایزابلا باور کنند که به طور ذاتی ستاره هستند.
فیلمنامه آبراهامز که با همکاری میراندا کمپبل بولینگ نوشته شده است، پر از نقل قول‌های ظریف و شوخی‌های بی‌نظیری است که توسط یک خط داستانی نسبتاً ضعیف به هم متصل شده‌اند که حتی در دنیای بی‌قید و شرط لیدی ایزابلا هم خیلی منطقی نیست. دلیل وسواس او برای برنده شدن در یک مسابقه استعداد منطقه‌ای سطح پایین مشخص نیست، اما اگر این به کلیفورد فرصتی بدهد تا در یک لباس کلاغ بزرگ رقص مدرن انجام دهد، چه کسی جرأت اعتراض دارد؟ «بانو» سریع و چابک است و با ظرافت ساخته شده است - طراحی لباس هوشمندانه و شخصیت‌پرداز تری هیگینز و تدوین پرتنش و آشفته جاش مالالیو که به طور ماهرانه ظاهر مستند را حفظ می‌کند، شایسته ذکر ویژه است. اما در نهایت، این یک وسیله نقلیه ستاره‌ای است که به طور کامل توسط بازیگری تسخیر شده است که به تنهایی به این سوال پاسخ می‌دهد که چرا ما تماشا می‌کنیم.
نویسنده: گای لاج