هشدار: این مطلب شامل افشای داستان مهم سریال «کری»، که اکنون از طریق پرایم ویدیو در دسترس است.
کیت سیگل به خوبی با آثار استفان کینگ آشنا است. او قبل از آنکه شاید باید، شروع به خواندن آثار او کرد و اغلب در زمان‌های سختی به آن‌ها پناه می‌برد.
«او نویسنده مورد علاقه پدرم بود و وقتی او فوت کرد، احتمالاً «دخترکی که تام گوردون را دوست داشت» را 50 بار خواندم تا از غم و اندوه عبور کنم»، سیگل به Variety می‌گوید.
آشنایی او با نوشته‌های گسترده کینگ همچنین به این معنی بود که او دقیقاً می‌دانست کدام یک از شخصیت‌های او را برای بازی در چیزی کاملاً جدید در دنیای او انتخاب کند. نسخه جدید پرایم ویدیو از «کری» اولین اقتباس از داستان کلاسیک کینگ درباره دوران کودکی از دست رفته نیست، و اولین تجربه سیگل با سازنده سریال، مایک فلاناگان نیز نیست. او با این زمزمه‌گر کینگ ازدواج کرده و قبلاً در اقتباس‌های سینمایی فلاناگان از «بازی جرالد» و «زندگی چاک» و نه به ذکر تمام سریال‌های اصلی نتفلیکس او بازی کرده است.
اما وقتی صحبت از «کری» به میان می‌آید، او در واقع در حال بازی کردن یک شخصیت کینگ نیست. هر کسی که با داستان «کری» آشنا باشد، دقیقاً می‌داند که این سریال پس از هشت قسمت به کجا می‌رسد. کری وایت (با بازی سامر اچ. هاول) که به اکراه گوشه‌گیر و دارای قدرت تله‌کینزی است، سعی می‌کند خود را با دبیرستان وفق دهد، اما توسط وحشی‌گری همسالانش مورد تمسخر و دستکاری قرار می‌گیرد. وقتی فکر می‌کند در نهایت با تاج‌گذاری به عنوان ملکه جشن رقص، آن‌ها را راضی کرده است، با خون خوک پوشانده می‌شود و آتش جهنم را بر سر شهر خود سرازیر می‌کند. تقریباً تمام خطوط داستانی و شخصیت‌های این نمایش مستقیماً از متن کینگ گرفته شده‌اند.
اما یکی از استثناها شخصیت سیگل است که فقط در طول هفت قسمت اول به عنوان راوی شنیده می‌شود و در قسمت پایانی برای اولین بار روی صفحه ظاهر می‌شود.
نام این شخصیت آدلاید است، ظاهراً مدیر یک خانه برای زنان جوان بااستعداد و کسی که پشت دوربین مصاحبه‌های سر صحنه قرار دارد که در طول فصل به ماجراهای وحشتناک پیش رو اشاره کرده‌اند. او در حال مصاحبه با بازماندگان کشتار شب رقص است، به دنبال مقصر اصلی این فاجعه، کری، و فعال کننده تله‌کینزی او، امالین (تالیا دودک) است.
«افتخار بزرگی بود که وارد این ایده شخصیتی شوم که اشاراتی از آن را در داستان‌های مختلف [از کینگ] دیده‌ام، شوم»، سیگل می‌گوید. «زنی مانند او در «موسسه» وجود دارد. زنانی مانند او در «کری»، رمان اصلی وجود دارند. زنانی مانند او در «آتش‌افروز» وجود دارند. اما ما نمی‌دانیم آدلاید به کدام سمت می‌رود. ما نمی‌دانیم آدلاید طرف کیست. ما خیلی چیزها در مورد او نمی‌دانیم، اما من به اندازه کافی با نوع زنانی که استفان کینگ دوست دارد بنویسد آشنا هستم که بتوانم ملودی او را زمزمه کنم.»
سیگل و فلاناگان زمان زیادی را صرف بحث در مورد این شخصیت کردند، اما او در ابتدا هر چیزی را که ممکن است نشان دهد که او چه می‌خواهد در صورت ادامه سریال شود، پنهان کرد.
«یکی از پاسخ‌های مورد علاقه او وقتی از او در مورد گذشته یا آینده یا هویت او می‌پرسیدم، این بود که «بله، این دیوانه‌وار است، این سوال خوبی است!»»، او می‌گوید. «و سپس او فقط به سراغ موضوع دیگری می‌رفت!»
سیگل از آن زمان در مورد پتانسیل آدلاید مطلع شده است و در هنر طفره رفتن مهارت زیادی پیدا کرده است، زیرا سریال بینندگان را با پاسخ‌های کمی رها می‌کند. «سوالاتی که مردم باید بپرسند این است که چرا آدلاید این مصاحبه‌ها را فیلمبرداری می‌کند و این داستان را به چه کسی می‌گوید؟» سیگل به شوخی می‌گوید. «البته او به کری علاقه‌مند است و می‌خواهد همه چیز در مورد او بداند، اما هدف چیست؟ ما نمی‌خواهیم خیلی چیزها را فاش کنیم، حتی اگر در حال حاضر فقط فصل اول باشد - و ما نمی‌دانیم آیا چیز دیگری هم خواهد بود یا نه.»
نشانه‌ی مهم دیگری که بینندگان در مورد آدلاید به دست می‌آورند این است که او نیز بااستعداد است و از به کارگیری این استعدادها به روشی که صلاح می‌داند نمی‌ترسد. در لحظات پایانی فصل، او با مارگارت وایت (سامانتا اسلویان)، مادر مذهبی کری که در این نسخه به لطف توانایی‌های تله‌کینزی سرکوب شده خود از خشم دخترش در شب رقص جان سالم به در می‌برد، مصاحبه می‌کند. اما وقتی مارگارت حتی حاضر به بررسی این استعدادهای دوباره بیدار شده نمی‌شود، آدلاید او را شایسته این فرصت دوم غیرمنتظره نمی‌داند. با استفاده از تله‌پاتی، به ذهن مارگارت دستور می‌دهد که به آرامی ضربان قلب خود را متوقف کند و در نهایت او را می‌کشد. این یک عمل حساب‌شده است که به آدلاید اجازه می‌دهد قدرت خود را به نمایش بگذارد.
سیگل می‌گوید که این صحنه کلیدی است، نه فقط به دلیل کاری که آدلاید انجام می‌دهد، بلکه به دلیل نحوه انجام آن - یا بهتر است بگوییم، نحوه گفتن آن. سیگل مقدمه هر قسمت را روایت می‌کند، اما او مراقب صدای آدلاید روی صفحه بود، که سنجیده است و وقتی از مصاحبه با مارگارت به کشتن او می‌رسد، آهنگ آن تغییر می‌کند. او الهام‌بخش این صدا را در مکانی غیرمنتظره یافت.
«آیا برنامه «زوج درمانی» در Showtime را می‌شناسید؟» سیگل می‌گوید. «درمانگری که این برنامه را اجرا می‌کند، دکتر اورنا [گورالیک]، لحن سوالی خنثی دارد تا زمانی که به چیزی می‌رسد که می‌خواهد عمیق‌تر کند. او همچنین در حین گوش دادن به صورت خود دست می‌زند. من فقط دوست دارم که او چگونه این کار را انجام می‌دهد. این آغاز به کار آدلاید بود، انگار که به آرامی پیشنهاد می‌کند که کمی عمیق‌تر برویم.»
یکی از نمونه‌های این موضوع زمانی است که آدلاید به طور اتفاقی کلمه‌ای را می‌اندازد که طرفداران کینگ را به هیجان می‌آورد. در حالی که با مارگارت صحبت می‌کند، می‌گوید: «بسیاری از مردم کمی درخشش دارند و حتی از آن خبر ندارند.» البته، این اشاره‌ای به توانایی‌های روانی موجود در «درخشش» و سایر کتاب‌های کینگ است. اما کلمه «درخشش» در رمان اصلی «کری» وجود ندارد.
«من خیلی خوشحال بودم که به ما اجازه داده شد از این کلمه استفاده کنیم، زیرا آدلاید روی یک تاج از بی‌طرفی آشوب‌جویانه می‌نشیند»، سیگل می‌گوید. «او اهمیتی نمی‌دهد که شما خوب باشید یا بد. او واقعاً به دنبال یک چیز است و معتقد است که هر زنی می‌تواند آن را داشته باشد. او منتظر است، فکر می‌کند و می‌بیند. و سپس آن کلمه را می‌گوید. من فکر می‌کنم صدای آدلاید قدرت زیادی دارد، بنابراین او در استفاده از آن بسیار مراقب است.»
در حالی که سریال هنوز برای فصل دوم تمدید نشده است، اگر این تمام چیزی باشد که «کری» به دست می‌آورد، این یک کار خانوادگی برای کل خانواده سیگل/فلاناگان بوده است. علاوه بر حضور سیگل در قسمت پایانی، این قسمت همچنین اولین بار است که دخترشان، تئو، به عنوان مارگارت جوان در طول فلش‌بکی به اولین باری که او توانایی‌های خود را به کار می‌گیرد، ظاهر می‌شود. قسمت سوم همچنین اولین باری است که سیگل یک قسمت تلویزیونی را کارگردانی می‌کند (او قبلاً اولین کارگردانی خود را در یک بخش از «V/H/S/Beyond» انجام داده بود).
برای آماده شدن، او فضای کاری خود را با عکس‌هایی از خود و دوستانش در مهمانی‌های دبیرستان در اوایل دهه 2000 پر کرد تا الهام بگیرد. این همچنین به او بهانه‌ای داد تا مهمانی‌های کلاسیک دهه 90 به تصویر کشیده شده در فیلم‌های «تقریباً نمی‌توانم منتظر بمانم» و «10 چیزی که از تو متنفرم» را مرور کند.
«یک نوع شادی خاص وجود دارد، زیرا انتظار وجود دارد، درست است؟» سیگل می‌گوید. «و نه بار از ده بار، یک مهمانی خانگی آنطور که انتظار می‌رود پیش نمی‌رود. اما وقتی یک مهمانی خانگی پس از یک روز کامل انتظار، تحویل داده شود، و شما یک نوجوان باشید و هرگز واقعاً این شادی را تجربه نکرده باشید، بسیار جادویی است. این چیزی بود که من برای کری می‌خواستم.»
نه تنها کری با همکلاسی‌هایش می‌رقصد، بلکه یک لحظه صمیمانه (و وسوسه‌انگیز) با تامی (جوئل اولت)، پسر رویایی که صمیمانه با او دوست می‌شود، در حالی که روی چمن جلوی مهمانی دراز کشیده‌اند و در مورد ستارگان صحبت می‌کنند، نیز دارد. وقتی تامی در پایان سریال به عنوان یک آسیب جانبی از خشونت کری جان خود را از دست می‌دهد، آخرین کلمات او در مورد همان ستارگان است. سیگل با دیدن فینال قبل از اینکه پشت دوربین قرار بگیرد، توانست آگاهانه این لحظات را به هم پیوند دهد.
پس از ترک مهمانی، تامی کری را به خانه می‌برد و شادی تجربه یک شب خوب پس از زندگی در اسارت، به طور واقعی باعث می‌شود که ماشین او از جاده بلند شود.
«یکی از لحظات مورد علاقه آمازون در فیلمنامه این صحنه بلند شدن ماشین بود و من هم همینطور»، سیگل می‌گوید. «یک دوگانگی زیبا در قسمت سوم وجود دارد، جایی که با سردرگمی و ناامیدی و نگرانی کری، او می‌تواند یک قطره باران را بلند کند. اما با شادی او، می‌تواند یک ماشین را شناور کند. یک غم و اندوه ذاتی در آن وجود دارد، زیرا ما همه می‌دانیم که این داستان چگونه به پایان می‌رسد. ما می‌دانیم که با مرگ تامی به پایان می‌رسد. ما می‌دانیم که با کشتار به پایان می‌رسد و این باعث می‌شود دیدن آن‌ها اینقدر شاد و خوشحال حتی بدتر شود.»
یکی از افتخارات بزرگ سیگل در کارگردانی این صحنه، نیمه دیگر آن بود. در همان مهمانی، کریس (آلیسون تورنتون)، طراح اصلی شکنجه کری، بدترین مهمانی زندگی خود را دارد. در حالی که کری سرش را از پنجره ماشین تامی بیرون می‌آورد تا آخرین لحظه خوشبختی شب را جذب کند، کریس با چشمانی خالی به آینده خیره می‌شود.
«این برش متقابل بین آن‌ها در فیلمنامه اصلی وجود نداشت»، او می‌گوید. «این چیزی بود که من به مایک پیشنهاد دادم. وزن غم و اندوه و ناامیدی کریس در مورد طلاق والدینش و اینکه جایگزین شده است، در برابر سبکی کری که احساس می‌کند مردمش را پیدا کرده است، نیاز داریم. ما واقعاً به این نیاز داریم زیرا در حال حرکت به جلو در داستان هستیم و می‌خواهیم این دو با هم سر بخورند.»
از آنجایی که سیگل ابتدا آدلاید را بازی کرد و سپس پشت دوربین رفت، او کنترل زیادی در هدایت بیننده از بهترین شب کری به بدترین شب داشت. به نوعی، او این مقدار کنترل را با شخصیت خود به اشتراک می‌گذارد، هر چه که باشد.
«آدلاید راوی این داستان است»، او می‌گوید. «و دلیلی که این را دوست دارم این است که این یک معنی را در طول هفت قسمت اول دارد. اما وقتی متوجه می‌شوید که او در قسمت هشتم چه می‌کند، می‌بینید که او این داستان را شکل داده و قالب‌بندی کرده است. آدلاید این داستان را کنترل می‌کند - و هرگز گفته نشود که کیت سیگل کنترل را دوست ندارد.»
توسط: هانتر اینگرام