فیلم‌های کوهنوردی در سینما رونق گرفته‌اند. از سال 2018، با اکران مستندهای نفس‌گیر «سولو آزاد» و «دیواره‌ی سپیده دم»، این ژانر توجه مخاطبان را به خود جلب کرده است. این فیلم‌ها با استفاده از فناوری‌های نوین و جسارت فیلم‌سازی، تجربه‌ای بی‌نظیر از صعود به قله‌های صعب‌العبور را به تصویر می‌کشند. فیلم‌هایی مانند «14 قله» و «کوهنورد» یا «آسمان‌روها: یک داستان عاشقانه» غیرممکن را به تصویر می‌کشند و حتی خودِ وجود این فیلم‌ها نیز می‌تواند بخشی از آن غیرممکن باشد.
«تنزینگ» نیز در این ژانر جای می‌گیرد، اما با رویکردی سنتی‌تر. این فیلم یک مستند نیست، بلکه یک درام است که داستان اولین صعود به قله‌ی اورست در سال 1953 را روایت می‌کند. این داستان، سرشار از شجاعت، جاه‌طلبی، غرور، مرگ و پیروزی است و همچنین به رقابت‌های ملی و هویت‌های قومی نیز می‌پردازد. تیم صعود به اورست در سال 1953 توسط بریتانیایی‌ها رهبری می‌شد که در تلاش برای حفظ امپراتوری خود بودند. هیچ‌کس قبلاً به قله‌ی اورست نرسیده بود و این تیم نیز با سختی فراوان به این هدف دست یافت. شرایط جوی بسیار نامساعد بود: پرتگاه‌ها، صخره‌های عمودی، باد و طوفان و هوای رقیق که می‌توانست جان انسان را بگیرد. بریتانیایی‌ها برای فتح قله آماده بودند، اما بدون کمک شِرپاها، بومیان تبت که تجربه‌ی کوهنوردی در خونشان بود، نمی‌توانستند به این هدف دست یابند. شِرپاها به عنوان «راهنما» شناخته می‌شدند، اما دانش و تجربه‌ی آن‌ها از بریتانیایی‌ها بیشتر بود.
در این سفر تاریخی، اولین افرادی که به قله‌ی اورست رسیدند، ادموند هیلاری، یک نیوزیلندی و تنزینگ نورگای، یک شِرپای نپالی-هندی بودند که از کودکی رویای صعود به اورست را در سر می‌پروراند. این دو نفر، نیل آرمسترانگ و باز آلدرین کوهنوردی بودند. اما به دلیل قومیتش، نقش تنزینگ در این ماموریت برای دهه‌ها توسط تاریخ نادیده گرفته شد و او به عنوان دستیار هیلاری تلقی می‌شد. «تنزینگ» جایگاه واقعی او را به عنوان یک پیشگام کوهنوردی جشن می‌گیرد و این کار را با به تصویر کشیدن این صعود با دقت و ظرافت انجام می‌دهد. (وقتی یک دشت بزرگ پوشیده از برف ناگهان فرو می‌ریزد، احساس می‌کنید گویی حفره‌ای در زمین باز شده است.) «تنزینگ» شایسته‌ی تحسین است، اما دلیل پیوستن آن به موج جدید فیلم‌های کوهنوردی این است که کارگردان، جنیفر پیدم، یک استرالیایی که 18 سال است در حال ساخت مستند درباره‌ی کوهنوردی است، فیلم را با اصالت و فضاسازی بی‌نظیری ساخته است که نفس‌گیر اما نه اغراق‌آمیز است. او یک کلاسیک‌گرا است. این فیلمی است که می‌توان تصور کرد جان هیوستون یا هاوارد هاوکس آن را کارگردانی کرده باشند.
فیلم با تصویری از تنزینگ در دوران کودکی آغاز می‌شود که با حیرت به قله‌ی اورست نگاه می‌کند، که مانند گودزیلا در دره‌ی روبرو قرار دارد. این قله در مرز نپال و چین در هیمالیا واقع شده است و تنزینگ در سایه‌ی عظمت آن بزرگ می‌شود. او به کوه به نام تبتی آن، چومولونگما، اشاره می‌کند و در ابتدای کار با کوهنورد افسانه‌ای بریتانیایی، جورج مالوری، ملاقات می‌کند که در دهه‌ی 1920 بخشی از سه экспедиشن اول به اورست بود. بنابراین از همان ابتدا، روح این تلاش جهانی خواهد بود.
پیدم نه تنها یک فیلمساز ماهر است، بلکه یک انسان‌گرا است که به سیاست‌های پیچیده‌ی صعود به اورست در سال 1953 می‌پردازد که توسط جان هانت، یک سرهنگ بریتانیایی رهبری می‌شد که معتقد بود کل ماموریت باید به صورت نظامی دقیق مدیریت شود. او در برخی جهات درست می‌گوید، اما مشکل اینجاست که دیدگاه او سلسله مراتب را در اولویت قرار می‌دهد، که شِرپاها را در پایین‌ترین رده‌ی هرم قرار می‌دهد.
فیلم به گذشته، شاید کمی زیاد، به دوره‌های کلیدی زندگی تنزینگ (کودکی او، ملاقات با زنی که با او ازدواج می‌کند) بازمی‌گردد. اما جالب‌ترین بخش آن زمانی است که او مجبور می‌شود برای پیوستن به экспедиشن بجنگد و التماس کند. گندن فونستوک، بازیگر تبتی که نقش تنزینگ را بازی می‌کند، بسیار جذاب است و در سکوت خود، یک ستاره است. در تعامل با بریتانیایی‌ها، تنزینگ با دقت و شرافت رفتار می‌کند، اما این را با تسلیم اشتباه نگیرید. او اراده‌ای آهنین و شوخ‌طبعی مخملی دارد و چیزی دارد که بریتانیایی‌ها ندارند: ایمانی به قدرت اورست که به او اجازه می‌دهد کوه را به عنوان یک متحد و نه یک دشمن ببیند. او سعی در فتح کوه ندارد. او سعی در ادغام با آن دارد. این به او دیدگاهی متفاوت به عنوان یک کوهنورد می‌دهد.
با پیشرفت ماموریت، تنزینگ با ادموند هیلاری، با بازی توم هیدلستون، با حفظ فاصله و همدلی، ارتباط برقرار می‌کند. هر دو مرد ویژگی‌های مشترکی دارند. آن‌ها بی‌باک اما متواضع هستند. «تنزینگ» دوستی گاه‌وهنگام تند وتیز اعضای تیم را به تصویر می‌کشد، درامی که به لجستیک صعود می‌افزاید، که فیلم آن را با ظرافت و هیجان‌انگیز به تصویر می‌کشد. شما واقعاً «تنزینگ» را تماشا می‌کنید و فکر می‌کنید: «چگونه آن‌ها این را فیلمبرداری کردند؟» این تعریف واقعی یک فیلم ماجراجویانه است، اما بدون ابتذال فیلم‌های ماجراجویانه. فیلم هرگز خطر یا وحشت را اغراق نمی‌کند و هیچ گوشه‌ای را قطع نمی‌کند. می‌داند که داستان واقعی به خودی خود جذاب است.
با نزدیک شدن مردان به قله، احتمال رسیدن به آن در واقع کمتر می‌شود. هوا بسیار نامساعد است. پنجره‌ی زمانی کوچکتر می‌شود. تنزینگ به عنوان یک عضو رسمی تیم ارتقا می‌یابد و وقتی او و هیلاری سرانجام به عنوان دو نفری انتخاب می‌شوند که آخرین مرحله‌ی سفر را طی می‌کنند، این به این دلیل است که اکنون مشخص شده است که آن‌ها تنها کسانی هستند که می‌توانند این کار را انجام دهند. حتی در این صورت، پیروزی آن‌ها قطعی نیست. صعود در سختی خود غیرواقعی‌تر می‌شود. جذابیت «تنزینگ» این است که ما تماشاگران نیز در آنجا هستیم، همراه با آن‌ها، در هر قدم برفی، یخی و غیرممکن.
نویسنده: اوون گلیبرمن