دیزنی+ قصد دارد کمیسیونر جدیدی را در استرالیا منصوب کند و امکان بازگشت به تولید در جنوب شرقی آسیا را رد نکرده است، جان وکس، معاون اجرایی تلویزیون اصلی بین‌المللی در دیزنی اینترتینمنت، روز چهارشنبه در جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان اعلام کرد.
وکس در یک گفتگوی صمیمانه در هتل پارک بوسان، که با حمایت انجمن فیلم‌سازی، شورای فیلم کره (KOFIC)، جشنواره و دیزنی+ برگزار شد، برنامه‌های دیزنی+ در آسیا و اقیانوسیه را تشریح کرد. این رویداد در حالی برگزار شد که دیزنی+ قصد دارد تولید محتوای محلی را در سراسر جهان سه برابر کند.
وکس گفت که دیزنی+ در حال افزایش هزینه‌های تولید محتوای اصلی محلی در استرالیا است. با اشاره به سایر مناطق آسیا، او گفت: «کشورهای زیادی وجود دارند و هنوز در بسیاری از آنها حضور نداریم، اما در راستای این اصل که باید قبل از دویدن راه رفت، بر روی مناطقی که کارآمد هستند تمرکز می‌کنیم، اما امیدواریم با گذشت زمان، در کشورهای بیشتری نسبت به آنچه در حال حاضر هستیم حضور داشته باشیم.»
در پاسخ به سوالی در مورد اینکه آیا تولید در بازارهایی مانند اندونزی پس از کاهش‌های قبلی از سر گرفته خواهد شد، وکس گفت که دیزنی+ در حال بررسی عناوین خاصی در آنجا است. او گفت: «این موضوع قطعا در دستور کار ما قرار دارد. ما فقط به زمان نیاز داریم تا آن را اجرا کنیم.»
نسخه‌های محلی از مجموعه موفق کره‌ای «نبرد سرنوشت»، که توسعه آن در ماه مارس تایید شد، اکنون در حال آماده‌سازی است، وکس گفت. در این مجموعه رقابتی فراطبیعی، تمرین‌کنندگان شمن‌گرایی، تاروت، چهره‌خوانی و ساجو با یکدیگر به رقابت می‌پردازند. این مجموعه به بزرگترین مجموعه افتتاحیه در تاریخ دیزنی+ در کره تبدیل شد و از آن زمان منجر به یک اسپین‌آف، «خانه سرنوشت» شده است. وکس گفت که تیم ایالات متحده به سرعت وارد عمل شد زمانی که چوی یون‌وو، که عملیات محتوای دیزنی+ در کره را اداره می‌کند و تیمش برای اولین بار این نمایش را به آنها ارائه کردند.
وکس گفت که این نمایش به دلیل جایگاه ممتازی که موضوع آن در جامعه کره ای دارد، از نظر فرهنگی متمایز به نظر می‌رسد، «اما هر جامعه ای روی زمین تمرین‌کنندگان این موارد را دارد. و ما احساس کردیم که اگر این نمایش موفق شود، می‌توان آن را در کشورهای دیگری نیز فیلمبرداری کرد.»
غیر اسکریپتی بخشی از «رژیم غذایی سالم هر استریمر جهانی» است، وکس گفت و به سنت طولانی این ژانر در سراسر منطقه اشاره کرد. او افزود: «اما البته، از نظر هزینه و سرعت و سهولت، اینها بازیگران خوبی برای داشتن در هر اسلاتی هستند، جایی که می‌توانید برخی از این نمایش‌ها را کمی سریع‌تر از نمایش‌های اسکریپتی بزرگتر تهیه کنید.»
وکس تصدیق کرد که دیزنی کمی دیرتر از نتفلیکس به محتوای اصلی محلی روی آورد، اما «در حال حاضر به روشی بسیار هیجان‌انگیز در حال جبران آن هستیم.» او به تماس‌های تلفنی سه ماهه اخیر اشاره کرد، جایی که محتوای غیر آمریکایی به طور برجسته به نمایش گذاشته شده است. او گفت: «از انتقال از باب ایگر به جاش دآمارو... او این مشعل را برداشته و اگر چیزی نباشد، حتی آن را افزایش داده است.»
برای سازندگانی که در حال بررسی گزینه‌های خود در یک بازار استریمینگ تثبیت‌شده هستند، وکس آنچه را که به نظر او رویکرد دیزنی است، تشریح کرد. او گفت: «ما سازندگانی را که می‌خواهیم با آنها کار کنیم و ایده‌های باروری دارند، شناسایی می‌کنیم و فکر می‌کنم می‌توانیم نمایش‌هایی را که چسبندگی دارند، تشخیص دهیم.» او افزود که هدف این است که به این سازندگان آزادی عمل کافی داده شود در حالی که سطح کیفیت بالا حفظ شود.
دیزنی+ هنگام داشتن مخاطب داخلی، IP شناخته‌شده را تطبیق می‌دهد، وکس گفت، اما «بخشی از نام تجاری دیزنی همچنین، من فکر می‌کنم آنچه از برند دیزنی در سراسر جهان انتظار می‌رود، ایجاد داستان‌های جدید است، نه فقط اقتباس از داستان‌های موجود. و ممکن است در مورد برخی از سوابق اخیر، به ویژه در بخش فیلم دیزنی، با آن مخالف باشید.»
او گفت که به طور مرتب به تیم توسعه کره می‌گوید که نمی‌خواهد فقط به IP بزرگ یا یک بازیگر بزرگ تکیه کند. «ما آن چیزها را دوست داریم، اما اگر ایده به خودی خود به اندازه کافی قوی باشد، حتی بدون یک داستان شناخته‌شده و یک بازیگر شناخته‌شده، آن را بررسی خواهیم کرد.»
در مورد کره، وکس گفت که این بازار به نقطه‌ای رسیده است که نمایش‌های آن با همان آزمون‌های محتوای ایالات متحده مواجه می‌شوند. او گفت: «ممکن است براق و با کیفیت تولید شده باشد، اما کافی نیست. باید یک سفر شخصیتی خوب داشته باشد.» او افزود که رقابت شدید است، اما تعداد استعدادها هر روز بیشتر می‌شود.
دیزنی+ در سال 2021 با نمایش‌هایی که به سمت مخاطبان مرد از طریق اکشن و خشونت متمایل بودند، در کره شروع به کار کرد، وکس گفت، اما از آن زمان متوجه شده است که عناوین عاشقانه سفر می‌کنند، و به «امپراتریس ازدواج مجدد» و «تاج کامل»، که دومی با همکاری پخش‌کننده MBC ساخته شده است، اشاره کرد. وکس گفت: «ما واقعاً می‌خواهیم محتوای کره‌ای خود در وهله اول در بازار کره کار کند. اگر به صورت محلی کار نکند... به نظر ما به صورت جهانی نیز کار نخواهد کرد.» او گفت که بوربنک در حال ایجاد راه‌هایی برای شناسایی نمایش‌های کره‌ای است که پس از انتشار محبوبیت پیدا می‌کنند و آنها را بیشتر گسترش می‌دهند.
«امپراتریس ازدواج مجدد»، که جمعه در بوسان به نمایش در می‌آید، اقتباسی از یکی از محبوب‌ترین وب‌تون‌ها از نظر برخی معیارها است. این سریال بازیگران کاملاً کره‌ای را در لباس‌های باروک غربی قرار می‌دهد و عمدتاً در اروپا فیلمبرداری شده است. وکس گفت که عامل تعیین‌کننده قوس عاطفی بین شخصیت‌های اصلی ناویر و سوویشو بود. او گفت: «خود سفر، یک داستان را روایت می‌کند، فقط در مورد تماشایی بودن نیست.»
وکس گفت که این نمایش پلی بین نام تجاری دیزنی از شاهزاده خانم‌ها و قلعه‌ها است. او افزود: «اما می‌خواهم تاکید کنم و فکر می‌کنم این جمعیت می‌داند که ما فقط به این موارد محدود نمی‌شویم. ما چیزهایی را انجام خواهیم داد که از آنچه دیزنی به طور معمول به آن شناخته می‌شود بسیار دور است.»
«کره‌ای‌ها»، بازسازی آینده‌نگرانه دیزنی+ از سریال FX «آمریکایی‌ها»، از یک تهیه‌کننده کره‌ای می‌آید که طرفدار اصلی بوده و آن را برای اقتباس در شبه‌جزیره کره مناسب می‌داند. دیزنی+ حقوق را ایمن کرد و وکس گفت که در رفع برخی از موانع فنی در این راه کمک کرد. او گفت که بخش او اکنون تلاش آگاهانه‌تری برای یافتن نمایش‌هایی می‌کند که می‌تواند بین مناطق مختلف، از فرانسه تا آرژانتین یا از کره به ایالات متحده، عبور کند.
وکس همچنین مدل مشارکت تولیدی مشترک با پخش‌کنندگان محلی را که دیزنی آن را «جریان‌ها» می‌نامد، به عنوان بخشی مهم از تجارت کره خود برجسته کرد. او گفت: «امیدوارم بتوانیم با مشارکت‌های بیشتر، همه قایق‌ها را کمی بالا ببریم و ما به دنبال آن هستیم و یک تیم کامل به آن اختصاص داده شده است.» عناوین کره‌ای آینده شامل سریال مدرن خون‌آشام «پرتره‌های توهم» است.
انیمه اولویت دیگری است. دیزنی شروع به تبدیل IP برند خود به انیمه کرده است، با عملکرد خوب «واندرلند پیچ خورده» و یک انیمه بر اساس بازی «مرگ در ساحل» هیدئو کوجیما در راه است. وکس گفت که عناوین انیمه عمر طولانی‌تری نسبت به معیارهای عملکرد استاندارد دارند. او گفت: «این برای ما عملکرد خوبی دارد و می‌خواهیم بیشتر انجام دهیم.» او افزود: «ما هنوز به اندازه کافی از آن نداریم.»
اکشن زنده ژاپنی بیشتر طول می‌کشد. وکس گفت: «من نمی‌خواهم تعمیم‌های فرهنگی گسترده‌ای در اینجا انجام دهم، اما سرعت کسب و کار در ژاپن تمایل دارد کمی... سنجیده‌تر باشد.» او افزود که دارندگان حقوق ژاپنی به زمان نیاز دارند تا به یک شریک اعتماد کنند. «گاننیبال» تا کنون برجسته بوده است و یک اسلیت اکشن زنده در راه است.
در پاسخ به این سوال که آیا قانون اول محلی در ژاپن، با توجه به اینکه «شوگون» در خارج از کشور بهتر از داخل عمل کرد، همچنان پابرجاست، وکس گفت که دیزنی+ هنوز می‌تواند پایگاه مشترکین خود را در آنجا ایجاد کند. او گفت: «ما باید قبل از دویدن راه برویم در ژاپن.» او افزود: «محتوای کره‌ای نشان داده است که توانایی شکستن دارد، بنابراین ما در حال سوار شدن بر آن موج هستیم، اما محتوای ژاپنی، ما واقعاً می‌خواهیم مطمئن شویم که ابتدا به صورت محلی کار می‌کند.»
دیزنی+ همچنین در حال آزمایش میکرو سریال‌ها، اقتباس‌های پادکست، پادکست‌های زنده و رویدادهای زنده است، اگرچه وکس گفت که برخی از این موارد به ظرفیت فنی پلتفرم بستگی دارد که در حال کار بر روی آن است. این شرکت در حال بررسی میکرو درام‌ها در مکزیک و سایر بازارها است و یک بخش جداگانه به این فرمت می‌پردازد. وکس میکرو درام‌ها را «حالت داستان‌گویی که مخاطبان به آن پاسخ می‌دهند» خواند و گفت که فکر می‌کند می‌تواند در کنار تلویزیون سنتی وجود داشته باشد.
وکس گفت که در 20th Century Fox Television، تیم او با درام‌های کوتاه‌تری آزمایش کرده بود که کار نکردند. او گفت: «من فکر می‌کنم هیجان‌انگیز است که ببینیم مردم شروع به گفتن داستان در آن قالب می‌کنند»، و افزود: «فکر نمی‌کنم فقط به آن سمت قایق برویم و قایق را در یک استخر کم‌عمق از نمایش‌های کوتاه غرق کنیم.»
او گفت که وقتی از نظر خلاقانه در مورد میکرو درام‌ها نظرخواهی می‌شود، گفته است که باید «به روز» شود. او گفت: «ریتم برخی از این داستان‌گویی‌ها بسیار متفاوت از آموزش من و شاید حتی نسل من است.»
رسیدن به مخاطبان جوان‌تر «سوالی است که روی زبان همه است، نه فقط در دیزنی»، وکس گفت و افزود که تیم او شامل کارمندان جوان‌تری است که با روندها آشنا هستند. در حالی که نام دیزنی با مخاطبان جوان‌تر مرتبط است، تلاش برای محتوای اصلی محلی با هدف سرگرمی عمومی است. در مورد هوش مصنوعی، وکس گفت که بخشی از کار روزمره او نیست، اما به طور شخصی، «من واقعاً به هوش مصنوعی به عنوان وسیله‌ای برای تقویت داستان‌گویی سنتی علاقه‌مندم.»
وکس گفت که فکر نمی‌کند دیزنی+ هنوز فیلم‌های زبان محلی را در آسیا و اقیانوسیه ساخته باشد، اگرچه برخی را در آمریکای لاتین ساخته است و این شرکت مایل است روزی این کار را در این منطقه انجام دهد.
وکس حدود سه سال پیش از Amazon Studios، جایی که رئیس هم‌افزایی محتوای جهانی بود و روی نمایش‌هایی مانند «Fallout» و «The Rings of Power» کار می‌کرد، به دیزنی پیوست. او قبلاً نقش‌های خلاقانه ارشد در YouTube Originals و 20th Century Fox Television را بر عهده داشت و روی «24»، «Bones» و «Prison Break» کار می‌کرد. او گفت که تماشای «Moving»، که توسط مدیری که او را استخدام کرد برایش ارسال شده بود، به او کمک کرد تا تصمیم به تغییر بگیرد.
با نگاهی به پنج سال آینده، وکس گفت که می‌خواهد دیزنی+ به یک مقصد روزانه در آسیا و اقیانوسیه تبدیل شود، با بینندگانی که از طریق یک محتوای اصلی محلی کره‌ای وارد می‌شوند و نمایش‌های دیگری را در این سرویس پیدا می‌کنند. او گفت: «من می‌خواهم که بتوانیم پیشنهادهایی داشته باشیم که به اندازه کافی جذاب باشند که... شما فقط برای عناوین خاص به دیزنی+ نمی‌آیید، بلکه برنامه را باز می‌کنید و از آنچه دیزنی+ به شما ارائه می‌دهد که حتی از آن اطلاعی ندارید هیجان‌زده می‌شوید.»
نویسنده: نامان راماجاندران