پیش از انتشار فیلم «شبکه اجتماعی» در سال ۲۰۱۰، گمانه‌زنی‌های زیادی وجود داشت مبنی بر اینکه برای ساخت فیلمی درباره فیسبوک هنوز زود است. به نوعی، این گمان درست بود. در زمانی که بسیاری از ما هنوز با اشتیاق در حال اضافه کردن دوستان به این پلتفرم بودیم، به نظر می‌رسید که داستان هنوز کامل نشده است. اما همین موضوع باعث شد فیلمی که دیوید فینچر ساخته بود، بسیار جذاب و فوری باشد: یک داستان پیدایش جذاب که در عین حال هشدار روشنی بود مبنی بر اینکه فیسبوک، هرچند به نظر ما بی‌خطر باشد، خود بی‌خطر نیست و مرد پشت آن، حتی کمتر. ۱۶ سال بعد، با «رویارویی اجتماعی»، فیلمنامه‌نویس فیلم قبلی، آرون سورکین، قصد دارد به ما بگوید که حق با او بوده است. تفاوت اینجاست که ما از قبل می‌دانیم.
در حالی که «شبکه اجتماعی» با گذشت زمان، حتی بیش از حد پیش‌بینی‌کننده به نظر می‌رسید، نوعی حس «خیلی دیر، خیلی دیر» بر «رویارویی اجتماعی» سایه افکنده است. یک بررسی سرگرم‌کننده، هوشمندانه و دقیق از چگونگی از دست دادن اعتبار فیسبوک و مدیرعامل آن، مارک زاکربرگ، وقایع بین سال‌های ۲۰۱۹ تا ۲۰۲۱ را پوشش می‌دهد - و به یک قطعه تاریخی واقعی تبدیل می‌شود، زیرا در نیمه دهه گذشته، شرایط جنگ‌های فناوری به طور چشمگیری تغییر کرده و گسترش یافته است.
فیلم سورکین با جزئیات دقیق، داستان چگونگی کشف حقایق ناگوار پشت حمایت الگوریتمی پلتفرم از گروه‌های سیاسی افراطی و همدستی آن در اثرات مخرب اینستاگرام بر کاربران جوان - همانطور که به طور متمرکز در مجموعه گزارش‌های «پرونده‌های فیسبوک» از جف هوروویتز (جرمی آلن وایت) شرح داده شده است - را پوشش می‌دهد. این فیلم به شهادت قدرتمند فرانسس هاوگن (میکی مدیسون) در برابر کمیته بازرگانی سنای ایالات متحده نیز می‌پردازد و با یک نمونه نادر و تشویق‌آمیز از گفتن حقیقت به قدرت، به پایان می‌رسد. (همراه با تشویقی برای ارزش روزنامه‌نگاری سنتی و پیگیری اخبار.)
اما اگر بسیاری از بینندگان تا حد زیادی از آنچه در «رویارویی اجتماعی» اتفاق می‌افتد، مطلع باشند، با آنچه پس از آن رخ داده نیز آشنا خواهند بود - و در سال ۲۰۲۶، با توجه به اینکه فیسبوک هنوز یک لانه سمی از اطلاعات نادرست غیرقابل تنظیم است و تکامل سریع هوش مصنوعی همه چیز را تغییر می‌دهد، پیروزی موقت فیلم در بهترین حالت عجیب و غریب و به سختی رضایت‌بخش است. این یادآوری است که «شبکه اجتماعی» هم بهترین دستاورد نویسندگی سورکین بود و هم، با لحن اضطراب آمیز و حل نشده‌اش، غیرمعمول‌ترین اثر او بود؛ تناسب خوبی برای خلق و خوی تیره و سایه‌دار فینچر، که در اینجا غایب است. فیلم جدید گاهی به سکوت تاریک و پربار فیلم قبلی اشاره می‌کند، اما با حضور سورکین در مقام کارگردان، ایده‌آلیست سخنران «بال‌وغرب» و «تriumph of the Chicago 7» غالب می‌شود. ما آن را باور نمی‌کنیم.
این فیلم با یک مقدمه جداگانه و ساختگی آغاز می‌شود که به یاد فیلم «Crash» اثر پل هاگیس است. یک زن جوان سفیدپوست، کیلی (پورتیا دابلی‌دی)، در کنار جاده‌ای شلوغ توسط دو افسر پلیس سیاهپوست روبرو می‌شود، در حالی که منتظر کمک AAA برای خودروی خراب خود است. او به پیشنهاد اولیه کمک آنها با خصومت واکنش نشان می‌دهد و درگیری به سرعت به یک رویارویی نژادی تبدیل می‌شود، زیرا او در حالی که آنها را با تلفن خود فیلم می‌گیرد، سخنان نفرت‌آمیز نژادپرستانه به آنها می‌گوید. او بلافاصله پس از آن، فیلم را در Voice of Reason، یک گروه فیسبوکی طرفدار برتری نژادی سفیدپوستان، بارگذاری می‌کند، جایی که توسط هاوگن، مدیر محصول ارشد در تیم یکپارچگی مدنی فیسبوک، دیده می‌شود. نکته جالب اینجاست که کیلی دوست سابق او و زمانی یک لیبرال بوده است.
به وضوح برای اجتناب از هرگونه بحث بعدی در مورد فساد پلیس طراحی شده است، یک ضربه اولیه اما شماتیک است که بر این موضوع تاکید می‌کند که رسانه‌های اجتماعی می‌توانند افکار معتدل را رادیکال کنند. سال ۲۰۱۹ است، بیش از نیمی از دوره ریاست جمهوری ترامپ سپری شده است. هاوگن، به طرز جذاب توسط مدیسون به عنوان یک مبارز نسل زد به تصویر کشیده شده است که هنوز به تغییر جهان اعتقاد دارد، شاید نباید به اندازه ای که هست از این ویدیو شوکه شود. یا از بی‌تفاوتی رؤسای خود نسبت به داده‌های دقیق جمع‌آوری شده توسط او که نشان می‌دهد ۶۴ درصد از افراد پیوسته به گروه‌های افراطی در فیسبوک توسط ابزار توصیه پلتفرم به آنجا کشانده شده‌اند، و سایر آمار وحشتناک. او یاد می‌گیرد که تعهد اعلام شده فیسبوک به «یکپارچگی مدنی» چیزی جز یک نمایش روابط عمومی نیست. وقتی تیم او در یک جلسه با زاکربرگ (جرمی استرانگ) پیشنهاداتی ساده برای اقدامات حفاظتی را ارائه می‌دهد که ممکن است باعث کاهش ۱ درصدی تعامل شود، می‌توانید پاسخ او را حدس بزنید.
البته کسی که به یافته‌های او علاقه‌مند است، هوروویتز، یک خبرنگار سیاسی سابق که به تازگی به بخش فناوری WSJ منصوب شده است - و هنوز در حال متقاعد کردن رئیس سرد و جدیدش (بتی گیلپین، البته) است که فناوری در این دوران سیاست است - است. استخدام هاوگن به عنوان منبع داخلی به او کمک می‌کند تا نقطه نظر خود را ثابت کند. بخش عمده فیلم بر پویایی کشمکش بین زن جوان پرشور و آنلاین و خبرنگار بدبین و کهنه‌کار متمرکز است، که هر یک از آنها حقایق تلخی را درباره جهان می‌دانند که دیگری هنوز یاد نگرفته است. یک کمدی عاشقانه تقریباً بدون رابطه جنسی، توسط مدیسون و وایت به خوبی به تصویر کشیده شده است - که به هورویتز، که در بهترین حالت شخصیتی نیمه‌کاره است، نوعی یکپارچگی خسته و درمانده می‌بخشد - اما همه چیز در مقایسه با محیطی که در آن قرار دارند، قدیمی به نظر می‌رسد.
فیلمنامه سورکین بین تحقیقات مشترک آنها و آماده‌سازی بسیار دفاعی زاکربرگ برای شهادت در سال ۲۰۲۱ در کنگره - که با شورش‌های ۶ ژانویه مختل می‌شود، زیرا او تحت فشار فزاینده‌ای برای تعلیق رئیس‌جمهور خروجی شورشی از فیسبوک قرار می‌گیرد - در نوسان است. این یک محیط دراماتیک داغ است، اما هرگز به طور کامل به هدف نمی‌خورد، تا حدی به این دلیل که سورکین نمی‌تواند در برابر شوخی‌های هوشمندانه و رقابتی خود مقاومت کند - رقبای زاکربرگ این بار چارلی (بیل بور) هستند، یک مشاور سابق فیسبوک که بدبین شده است، و رایا (وونمی موساکو) هستند که با خونسردی آزرده شده است - و تا حدی به این دلیل که تفسیر عجیب و غریب استرانگ از بنیانگذار بسیار دور از دسترس است. در «شبکه اجتماعی»، جسی آیزنبرگ به طرز درخشانی زاکربرگ را به عنوان یک جامعه‌شناس پسر به تصویر کشید، با تمام اعصاب آشکار در حالی که زره خود را می‌سازد. در اینجا، او به شکل نهایی خود رسیده است، از نظر عاطفی دچار یبوست به طرز مضحکی شده است. ممکن است در این مورد حقیقت وجود داشته باشد. از نظر دراماتیک، اما، او یک بن‌بست است.
که متأسفانه، در مورد «رویارویی اجتماعی» نیز صدق می‌کند، فیلمی که دنیای امروز را ترسیم می‌کند، یا حداقل همانطور که در آن زمان می‌دانستیم، اما هیچ ذخیره ای از تراژدی، احساس یا شگفتی ناگفته ندارد. این فیلم به خوبی ساخته شده است، اگرچه سورکین هنوز یک سبک‌شناس تلویزیونی در قلب است: با وجود همکاری با فیلمبردار اصلی «شبکه اجتماعی»، جف کروننوث، او هیچ شباهتی به نبوغ بصری فینچر ندارد، توانایی او در یافتن جوی ملموس و تسخیرکننده در لانه‌های استریل و بی‌روح برادران فناوری و روزنامه‌نگاران. موسیقی متن الکساندر دسپلا نیز به طور نامناسبی بین تقلید کم‌رنگ از موسیقی الکترونیک مالیخولیایی ترنت رزنور و اتیکوس راس در فیلم قبلی و تم‌های ارکسترال باشکوهی که نشان‌دهنده مکان خوشحال‌تر فیلمساز است، در نوسان است.
در «رویارویی اجتماعی»، سورکین بر آنچه فیسبوک، زمانی یک پلتفرم ناقص که دوستان را به هم نزدیک می‌کرد، به آن تبدیل شده است، سوگواری می‌کند. اما فیلم او، به روشی کمتر جدی، یک تنزل از آنچه قبلاً داشتیم است: کمتر انسانی، کمتر صادقانه، کمتر مرتبط.
نویسنده: گای لاج