فیلم سامورایی استاپ‌موشن با صدای کیانو ریوز به دنبال شریک جدید پس از توقف مذاکرات با آمریکا

استودیوی ژاپنی Dwarf Studios پس از اینکه مذاکرات با یک شرکت آمریکایی برای تامین مالی کامل فیلم “Hidari”، فیلم سامورایی استاپ‌موشن با صدای کیانو ریوز، به شرط واگذاری تمام حقوق فیلم به بن‌بست رسید، به دنبال شریک جدیدی است. نوریکو ماتسوموتو، تهیه‌کننده فیلم، این موضوع را در جمع حاضران در بازار محتوای آسیایی و فیلم جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان در روز یکشنبه اعلام کرد.

ماتسوموتو، یکی از بنیانگذاران و تهیه‌کنندگان ارشد استودیوی Dwarf، در سخنرانی خود در جلسه‌ای با عنوان “همکاری در تولید با ژاپن: فرصت‌ها و چالش‌ها” که به صورت مشترک توسط VIPO برگزار شد، صحبت می‌کرد. ژاپن امسال کشور مورد توجه در مرکز تولید است. او در این جلسه به همراه ایبه تومونوبو، مدیرعامل Questry و یاماگوچی شین، بنیانگذار Knockonwood با حضور تانی‌موتو هیرویوکی به عنوان مجری شرکت داشت. ماساشی کاوامورا کارگردانی “Hidari” را بر عهده دارد که توسط Dwarf، Whatever و Tecarat تولید می‌شود.

ارائه “Hidari” از سوی Dwarf یکی از نکات برجسته نمایشگاه انیمیشن آنسی در کن و خود آنسی در اوایل امسال بود. پیشنهاد یک شرکت آمریکایی برای تامین مالی آن با یک شرط همراه بود: آن‌ها تمام حقوق فیلم را به دست می‌آوردند. ماتسوموتو گفت که این شرکت به خلاقیت Dwarf احترام می‌گذاشت و حاضر بود مبلغ کافی پرداخت کند، اما تامین مالی کامل باعث می‌شد استودیو هیچ کنترلی بر روی یک پروژه بسیار اصیل نداشته باشد. Dwarf می‌خواست 50 درصد از حقوق را در اختیار داشته باشد و از ایبه خواست تا سهم ژاپنی را پیدا کند. قبل از اینکه مذاکرات بتواند ادامه یابد، افرادی که ماتسوموتو با آن‌ها در حال مذاکره بود، شغل خود را در میان آشفتگی در هالیوود از دست دادند و Dwarf اکنون به دنبال شریک جدیدی است.

“حتی با کیانو، ما نمی‌توانیم آتش را متوقف کنیم”، ماتسوموتو گفت.

Questry یک شرکت با مسئولیت محدود ویژه برای “Hidari” ایجاد کرده است تا سرمایه‌گذاران داخلی و خارجی بتوانند به طور مشترک در فیلم سرمایه‌گذاری کنند. ایبه گفت که این پروژه نشان می‌دهد چرا پول توسعه اهمیت دارد. Dwarf یک فیلم کوتاه آزمایشی را در سال 2023 به خطر خود ساخت، تا حدودی از طریق جمع‌سپاری مالی، و این فیلم کوتاه به اندازه کافی سفر کرد تا ریوز را به این پروژه جذب کند. Questry اکنون می‌خواهد از فیلم‌های آزمایشی و کارهای در مراحل اولیه توسعه حمایت کند، که در ژاپن استودیوها و سازندگان معمولاً هزینه آن را خودشان پرداخت می‌کنند.

ایبه گفت که این فیلم نمی‌توانست فقط با بودجه ژاپن تامین شود، و دلیل آن در نحوه تامین مالی فیلم و انیمه ژاپنی نهفته است. ایبه 11 سال در گلدمن ساکس کار کرد و حدود چهار سال پیش Questry را تاسیس کرد. او در ارائه خود، سهم انیمه و فیلم ژاپنی که توسط کمیته‌های تولید، یا seisaku iinkai، حمایت می‌شوند را بیش از 90 درصد ذکر کرد و به تخمین‌های صنعت اشاره کرد. ناشران، لیبل‌ها، پخش‌کنندگان، استریمرها، شرکت‌های اسباب‌بازی و آژانس‌های تبلیغاتی هر کدام سهمی را پرداخت می‌کنند، عمدتاً برای به دست آوردن “پنجره” - حق بهره‌برداری از عنوان در کسب و کار خود. هزینه‌های پنجره ابتدا کسر می‌شود، بنابراین اعضا اغلب از پنجره خود بیشتر از سهم خود درآمد کسب می‌کنند. استودیوها در این میان معمولاً با هزینه استخدام می‌شوند و سود کمی به دست می‌آورند.

در مقابل، در کره، سرمایه‌گذاران، توزیع‌کنندگان و تهیه‌کنندگان نقش‌های جداگانه‌ای دارند و ایبه گفت که تهیه‌کنندگان اغلب حدود 40 درصد از سود را پس از بازگشت سرمایه دریافت می‌کنند. “نحوه جمع‌آوری پول تعیین می‌کند که چگونه آن را به اشتراک بگذارید”، او گفت.

ایبه در ارائه خود، کمیته را به عنوان یک سیستم ساخته‌شده و بسیار کارآمد برای عناوین ساخته‌شده در ژاپن برای ژاپن توصیف کرد. او گفت که اگر حقوق بین‌المللی از ابتدا برنامه‌ریزی شود، این سیستم همچنان می‌تواند برای عناوین فروخته‌شده در سراسر جهان کار کند، اما هرچه یک پروژه جهانی‌تر باشد، تناسب آن کمتر می‌شود. یک همکاری تولید با پنجره‌های ژاپنی کمی برای فروش، دلیلی برای سرمایه‌گذاری شرکت‌های ژاپنی ایجاد نمی‌کند و فقط شرکت‌های ژاپنی می‌توانند در کمیته حضور داشته باشند. او خاطرنشان کرد که فروش بین‌المللی 56 درصد از درآمد صنعت انیمه در سال 2024 را تشکیل می‌دهد، در حالی که این رقم در سال 2014 تنها 20 درصد بود.

“اگر دنیا به یک پروژه نیاز دارد، ما می‌خواهیم در آن سرمایه‌گذاری کنیم، حتی اگر بازار ژاپن هنوز نتواند آن را ببیند”، ایبه گفت.

یاماگوچی، که گفت بیش از 20 سال با تامین مالی دست و پنجه نرم کرده است، کمیته را برای یک فیلم بین‌المللی به کار گرفته است. “Love on Trial” اثر فوکادا کوجی، که Knockonwood در سال 2017 به آن پیوست، 60 درصد از بودجه خود را از یک کمیته به رهبری Toho، 29 درصد را از یارانه دولتی JLOX و 11 درصد را از پیش‌فروش از طریق MK2 Films و توزیع‌کننده فرانسوی Art House دریافت کرد. یاماگوچی کمیته را به Toho، Knockonwood و یک شرکت موسیقی محدود کرد. پول فرانسوی از طریق سهم Knockonwood وارد شد، که با قراردادی جداگانه پشتیبانی می‌شد که به شریک فرانسوی دید کاملی از اعداد می‌دهد - ترتیبی که او گفت هنوز در یک منطقه خاکستری قرار دارد. این فیلم در کن به نمایش درآمد و در جشنواره بوسان سال گذشته در آسیا به نمایش درآمد.

Hikari’s “Rental Family”، با بازی برندن فریزر، مسیری متفاوت را دنبال کرد. شریک آمریکایی Sight Unseen در سال 2020 پول اولیه را تامین کرد و بعداً پروژه را به Searchlight Pictures متصل کرد که در سال 2023 آن را امضا کرد. Searchlight 90 درصد از بودجه و 10 درصد دیگر را از طریق مشوق موقعیت JLOX پوشش داد. این فیلم در تورنتو در سال 2025 به نمایش درآمد و در 73 کشور منتشر شد. یاماگوچی 15 سال با Hikari همکاری کرده است.

مورد سوم او، “Ibuku” اثر ادی کاهیونو، امسال در جشنواره بوسان در بخش مسابقه شرکت می‌کند. Talenta Media و Yasa Buana Films از اندونزی 80 درصد و Knockonwood 15 درصد را در اختیار دارند. 5 درصد باقی‌مانده از صندوق شکاف White Light تایلند تامین شد که پس از برنده شدن پروژه در جایزه پروژه آسیایی White Light در BICM منتشر شد. کریستین هاکیم در این فیلم 16 میلی‌متری بازی می‌کند که برای اولین بار در بازار پروژه آسیایی بوسان در سال 2015 جایزه گرفت. Knockonwood تقریباً یک دهه بعد از طریق Cinema at Sea به این پروژه پیوست.

“فیلمسازان مستقل و تهیه‌کنندگان هرگز تسلیم نمی‌شوند زیرا باید راه‌های جدیدی پیدا کنند”، یاماگوچی گفت. او افزود که ژاپن در دو سال گذشته شروع به پذیرش همکاری تولید کرده است، اگرچه هنوز در زمینه زبان، حقوقی و حسابداری از سایر کشورها عقب‌تر است. ژاپن تنها با چین و ایتالیا پیمان همکاری تولید دارد و یاماگوچی گفت که هیچ‌کدام از آن‌ها برای طرف ژاپنی به خوبی کار نمی‌کنند.

تانی‌موتو گفت که یارانه دولتی پشت “Love on Trial” و “Rental Family” امسال به یک برنامه جدید، IP360، با بودجه‌های حداقل بالاتر برای تولید و پس از تولید ارتقا یافته است. حمایت از پیش‌تولید همچنان وجود دارد و متقاضیان به یک شریک تهیه‌کننده ژاپنی نیاز دارند. آژانس امور فرهنگی همچنین یک یارانه همکاری تولید ارائه می‌دهد که 20 درصد را پوشش می‌دهد، مشروط به محدودیت‌ها.

ماتسوموتو گفت که استاپ‌موشن مشکلات خاص خود را به همراه دارد. یک همکاری تولید معمولاً به صرف 20 تا 30 درصد از بودجه در خارج از ژاپن نیاز دارد، که وقتی فیلمبرداری به راحتی قابل تقسیم نباشد، دشوار است. Dwarf که مالکیت مشترک Domo-kun، طلسم NHK را بر عهده دارد، هنوز شرکایی در خارج از کشور پیدا کرده است. “Komaneko” بیش از 250000 تماشاگر در فرانسه به خود جلب کرد، بیش از 10 برابر فروش بلیط در داخل کشور، و “Mogu & Perol” به عنوان یک سریال با شرکای فرانسوی و تایوانی در حال توسعه است. Dwarf همچنین در حال اقتباس از مانگای اتوبیوگرافی ماتسوموتو تائیو “Sunny” است. ماتسوموتو در حال حاضر در حال توسعه “Moritō” است که از یک نمایشگاه هنری شیباتا کیکو، خالق کتاب تصویری “Pan Dorobou” گرفته شده است.

“حتی اگر از همکاری تولید دست بکشم، از یافتن همکاران دست برنخواهم داشت”، ماتسوموتو گفت.