زمانی که کیم جی‌یونگ اسکریپت فیلم «عشق ممکن» را خواند، اوج احساسی آن، که در جنگلی آرام در کنار ساحل قرار داشت، هیچ بادی نداشت. طوفان‌های تابستانی کره در لوکیشن این موضوع را تغییر دادند. تصویربردار فیلم «تصمیم به ترک» و فصل دوم «بازی مرکب» از کارگردان لی چانگ‌دونگ خواست تا تنظیم صحنه را تغییر دهد، تصمیمی که منجر به تکان دادن درختان توسط اعضای تیم فیلمبرداری با طناب شد.
کیم در یک کلاس آموزشی با عنوان «تصویربرداری عشق ممکن: آرام، اما عمیق‌تر» در برنامه Creative Asia نتفلیکس در جشنواره بین‌المللی بوسان (BIFF) توضیح داد که چگونه او و لی ظاهر فیلم را بر اساس نور طبیعی ساخته‌اند و چقدر این انتخاب نیازمند آمادگی بود.
«عشق ممکن»، اولین فیلم لی در هشت سال اخیر، ماه گذشته جایزه بزرگ هیئت داوران نقره‌ای را در ونیز به دست آورد و نماینده سینمای کره جنوبی برای جایزه اسکار بهترین فیلم بین‌المللی است. این فیلم در بخش Icons جشنواره BIFF قبل از انتشار در نتفلیکس در 6 نوامبر به نمایش در می‌آید. داستان این فیلم درباره دو زوج ازدواج کرده از طبقات مختلف اقتصادی است: می-اوک (جیون دو-یون) و همسر بیکار او هو-سئوک (سول کیونگ-گو)، و فیلمساز مستند یه‌جی (چو یئو-جونگ) و همسرش سانگ-وو (زو این-سونگ).
تقریباً هیچ چیز در این فیلم به حال خود رها نشده است، حتی آب و هوا در روز اوج داستان. تیم برای هر روزی که هوا پیش‌بینی می‌شد باد داشته باشد آماده بود. «و هر بار، کارگردان می‌گفت: «چیزهایی به نام روح فیلم وجود دارد»، کیم به مخاطبان گفت. «اما این روح فقط زمانی ظاهر می‌شود و کمک می‌کند که ما بیش از 100 درصد آماده شده باشیم و تمام تلاش خود را کرده باشیم.»
این روح ظاهر نشد. در عوض، همه افراد حاضر در صحنه به جز پنج یا شش نفر که برای فیلمبرداری نیاز بودند، به داخل جنگل رفتند، طناب بستند و درختان را تکان دادند. کیم گفت و این را یکی از به‌یادماندنی‌ترین لحظات او در بیش از 20 سال فعالیت در سینما توصیف کرد.
این کشمکش بین طبیعی و ساختگی در نورپردازی نیز وجود داشت. کیم گفت: «در نهایت، تعادل بر پشتیبانی از نور طبیعی و استفاده از وسایل فیلمبرداری فقط برای کمک متمرکز بود». در صحنه‌های روز، از نور فیلم فقط در جاهایی که نور طبیعی کم بود استفاده می‌شد؛ در شب، تیم تا حد امکان به چراغ‌های خیابانی و لامپ‌های موجود متکی بود.
این بدان معنا بود که طراحی بر اساس لوکیشن‌ها انجام می‌شد. لی محل خانه تعطیلات سانگ-وو، که یک فرد ثروتمند است، را در یک کانال یوتیوب املاک پیدا کرد و تیم در طول دو ماه پیش‌تولید، خانه را ساختند، از جمله جهت و اندازه هر پنجره. کیم گفت: «برای ایجاد چنین نتیجه‌ای به محاسبات، برنامه‌ریزی و آماده‌سازی بسیار زیادی نیاز است». او افزود: «در مقایسه با هر فیلمی که روی آن کار کرده‌ام، این فیلمی است که بیشترین نگرانی، بحث و برنامه‌ریزی را برای ایجاد این ظاهر به خود اختصاص داده است.»
کیم همچنین در فیلم‌های پر از جلوه‌های ویژه مانند «آتش‌فشان» فعالیت داشته است. او گفت: «به عنوان یک انسان، یک سبک اجتناب‌ناپذیر وجود دارد». او افزود: «برای این پروژه، می‌خواستم آن را از بین ببرم.»
«عشق ممکن» با یک دوربین و بدون استفاده از تجهیزات اضافی فیلمبرداری شده است، به جز دو صحنه دیالوگ. کیم در مورد فاصله دوربین از شخصیت‌ها گفت: «اگر خیلی نزدیک باشد، اغراق‌آمیز به نظر می‌رسد و اگر خیلی دور باشد، احساس می‌کنیم که در حال برش دادن و نگاه کردن به قاب هستیم.»
با توجه به اینکه مستند یه‌جی در قلب داستان قرار دارد، جدا کردن تصاویر او از فیلم لی سوال دیگری بود. کیم گفت: «آیا واقعاً لازم است که این تمایز را ایجاد کنیم؟» او تصمیم گرفت که این مرز را مشخص نکند. او افزود: «می‌خواستم این مرز را مبهم کنم». او توضیح داد که دلیل این کار را نمی‌توان به زبان بیان کرد، اما به طور غریزی احساس می‌کرد که این کار درست است.
در مورد جنگل، کیم هنوز به روح فیلم امیدوار است. او گفت: «اگر در آینده فرصتی برای همکاری با کارگردان داشته باشم، امیدوارم که بتوانیم حتماً با آن ملاقات کنیم.»
نوشته: اوفلی سورکوف