«چرا الان باید ‘کری’ بسازم؟»
سامانتا اسلوین می‌گوید این یکی از اولین سوالاتی بود که نویسنده، کارگردان و تهیه‌کننده‌ی اجرایی، مایک Flanagan هنگام فاش کردن ایده‌اش برای تبدیل رمان سال ۱۹۷۴ استفن کینگ به یک مینی‌سریال از او پرسید.
البته Flanagan قبلاً کینگ را امتحان کرده بود و رمان‌هایی مانند “بازی جرالد” و “خواب دکتر” را به فیلم‌های تحسین‌شده تبدیل کرده بود. اما “کری” قبلاً به یکی از معروف‌ترین فیلم‌های ترسناک تمام دوران، شاهکاری از سال ۱۹۷۶ به کارگردانی برایان دی پالما تبدیل شده بود که حاوی تصاویر کابوس‌وار و فراموش‌نشدنی بسیاری بود.
علاوه بر این، Flanagan به استخدام اسلوین برای نقش مارگارت وایت، مادر مذهبی و بدخواه کری علاقه‌مند بود، نقشی که پایپر لوری در فیلم به طور فراموش‌نشدنی آن را ایفا کرده بود.
اما درست مانند کری در شب رقص، Flanagan می‌خواست همه چیز را بسوزاند.
“او فقط همه چیز را تا اسکلت آن پایین آورد و سپس ساختار را دوباره ساخت،” اسلوین می‌گوید.
آنچه باقی می‌ماند، داستانی مدرن از قلدری در مدرسه است، با مارگارتی که هم یک متعصب است و هم، به لطف اسلوین، بسیار انسانی‌تر از گذشته است.
اسلوین در موقعیت حسادت‌انگیزی به عنوان یکی از اعضای وفادار گروه بازیگران Flanagan قرار دارد و در بسیاری از تاریک‌ترین پروژه‌های او می‌درخشد. از اولین همکاری‌اش در فیلم سال ۲۰۱۶ “سکوت” تا نقش‌هایی در سریال‌هایی مانند “تسخیر خانه‌ی هیل” و “سقوط خاندان آشر”، او در نقش‌هایش دگرگون می‌شود. اما شاید به یادماندنی‌ترین نقش اسلوین برای طرفداران ترسناک، نقش اصلی او به عنوان بو کیان بدجنس اما دل‌رحم در “جشنواره نیمه‌شب” باشد، جایی که او از ارزش‌های مذهبی خود به عنوان سلاح استفاده کرد و ترسناک‌تر از خون‌آشام‌های سرگردان در شهر ساحلی شد.
اسلوین اغلب در مراحل اولیه این پروژه‌ها از آن‌ها می‌شنود، به دلیل ارتباط شخصی: او از دهه ۲۰ سالگی با کیت سیگل، همسر Flanagan و همکار مکرر او، بهترین دوست است.
“ما در حال شام خوردن و تمیز کردن هستیم و او مثل یک اسب زین‌کرده بالا می‌آید و می‌گوید: ‘به نظر شما کری چطور است؟’ چیزی شبیه به این،” او می‌گوید. “من همیشه می‌گویم: ‘من … منظورت چیست؟’”
با توجه به کار برجسته او به عنوان بو، ارتباط مستقیم با مارگارت آسان است که در متن اصلی بسیار افراطی‌تر در ایمان خود است. اما اسلوین دو شخصیت واقعاً متفاوت و پیچیده را می‌بیند.
“چیزی که مایک با ‘کری’ انجام داد، عنصر ترسناک زیادی است: ما مردم را در طول این مسیر دنبال می‌کنیم و می‌بینیم که چه زمانی می‌توانستند این‌گونه رفتار کنند، اما به جای آن این‌گونه رفتار می‌کنند،” اسلوین می‌گوید. “بو در مسیری برای جلال خود به روشی بسیار تک‌رو، خودخواهانه و دستکاری‌کننده است. اما مارگارت از دختری که دوست دارد محافظت می‌کند. در انجام این کار، مایک تمام زمان‌هایی را تنظیم می‌کند که آن‌ها با دنیایی کاملاً جدید برای کری تعامل دارند و مارگارت به عمد از آن برای ۱۵ سال دوری کرده است. و فرصت‌های زیادی وجود دارد که او می‌تواند یاد بگیرد یا درگیر شود یا شرکت کند. در عوض، او همیشه خشونت را انتخاب می‌کند، تا مقاومت کند، تا نابود کند، تا تضعیف کند، تا دستکاری کند.”
کودکی اسلوین کاملاً برعکس وجود کری بود، به این دلیل که او از دو بازیگر شخصیت به دنیا آمد که او را تشویق می‌کردند تا درگیر جهان شود.
“من در آن متولد شدم و بزرگ شدن توسط بازیگران شخصیت، شما را احاطه شده با داستان‌های واقعاً فوق‌العاده و انواع مختلفی از مردم می‌کند،” او می‌گوید. “شما ممکن است آن‌ها را روی صفحه ببینید، اما این‌ها افرادی نیستند که با شهرت، زندگی‌شان را خراب کرده‌اند. اما سبک زندگی بسیار ترسناک به نظر می‌رسید زیرا از بسیاری جهات غیرقابل پیش‌بینی و ناامن بود.”
اسلوین از آن‌ها پیروی کرد و فهرستی چشمگیر از نقش‌های مکرر در سریال‌های موفق مانند “رسوایی”، “آناتومی گری” و حتی فصل اول “گناه پیت” (او نقش مادر داغداری را بازی می‌کند که پسرش بر اثر مصرف بیش از حد فنتانیل فوت کرده است) را جمع‌آوری کرد.
اما او همیشه از شنیدن نقش‌های پروژه‌های Flanagan هیجان‌زده است، زیرا اغلب او را فراتر از انتظارات خود سوق می‌دهند.
“یکی از چیزهای جالبی که در مورد بو وقتی مایک گفت: ‘من صدای تو را برای این می‌شنوم’ وجود داشت، این بود که هیچ چیز در کاری که قبلاً برای او انجام داده بودم نشان نمی‌داد که این شخصیتی است که می‌توانم انجام دهم،” او می‌گوید. “این بسیار هیجان‌انگیز بود. یک شخصیت مانند آن برای یک بازیگر هیجان‌انگیز و ترسناک بود. اما به محض اینکه او را خواندم، فهمیدم که چگونه صحبت می‌کند، چگونه حرکت می‌کند، چه خبر است. با این شخصیت‌ها، مارگارت و بو، ارتباط‌دهنده واضح مایک Flanagan است که مردم خوب، بد و پیچیده را نوشته است. او در حال نوشتن مردمانی است که ما آن‌ها را می‌شناسیم.”
“آن عمق و اعتماد به نفس به اسلوین اجازه داد تا از تصاویر قبلی مارگارت عبور کند.
“چیزی که به عنوان یک بازیگر نگران بودم، تلاش برای درهم تنیدن این بود که مارگارت چقدر به طور ملموسی خطرناک است، و من واقعاً می‌خواستم کری گیر کند،” او می‌گوید. “شما باید او را بین این بچه‌ها در مدرسه و خانه گیر بیندازید و جایی برای رفتن نداشته باشد. بنابراین من می‌توانستم کری را دوست داشته باشم، اما نمی‌توانستم به روشی که او به آن نیاز داشت، دوست‌داشتنی باشم. بنابراین باید اطمینان حاصل می‌کردم که مارگارت — و این در متن نوشته شده است، اما همچنین در نمایش من — می‌تواند او را از او و عشقش قطع کند وقتی کری کاری را که مارگارت از او می‌خواست انجام نمی‌داد. آن تهدید به حذف عشق.”
علیرغم این زیرلایه تاریک، داستان‌هایی مانند “کری” همان‌هایی هستند که اسلوین را به عنوان یک بازیگر پرانرژی نگه می‌دارند.
“من هنوز هم از چیزی که قبلاً ندیده‌ام یا در آن شرکت نکرده‌ام شگفت‌زده می‌شوم،” او می‌گوید. “این هیجان‌انگیز است. در مورد میزان محتوایی که در حال ساخت است، حرف‌های زیادی زده شده است، اما این بدان معناست که چیزهای بیشتری برای مشارکت وجود دارد، مطمئناً.”
توسط: ویلیام ارل
شمـا اولیـن نفـر هستـید کـه نظـر خـود را ثبـت مـی کنیـد.
🗩ثبـت نظر: