چاک لوری: ۱۰ سال در ساینتولوژی، درگیری با ستارگان و رازهای پشت‌صحنه سریال‌ها

چاک لوری با برخی از دشوارترین ستاره‌های کمدی تلویزیونی در دوران معاصر درگیر بوده است: رزین بار، برت باتلر، سیبیل شیپرد و البته چارلی شین. از بین این چهار نفر، او تنها با شین به آشتی رسیده است - و این آشتی پس از سال‌ها تلاش و در پی بحران سریال «دو مرد و نیم» به دست آمد.

در کتاب جدید خود با عنوان «Sitcom: A Memoir» - که به‌طور طعنه‌آمیزی نام‌گذاری شده است، زیرا او معمولاً طرفدار این اصطلاح نبوده است - لوری به فراز و نشیب‌های حرفه‌ای خود می‌پردازد. او اغلب نام افراد را ذکر می‌کند - بسیاری از آن‌ها در این کتاب به خوبی معرفی نشده‌اند.

تولیدکنندگان «رزین» و رئیس سابق CBS به نام لسلی مونوس مورد انتقاد قرار گرفته‌اند. لوری ابراز تعجب خود را در مورد اقدامات برخی از هم‌خالق‌های برنامه‌های تلویزیونی خود ابراز می‌کند و اعتراف می‌کند که از این‌که بازیگران «The Big Bang Theory» حاضر به کاهش حقوق برای تقسیم ثروت با ستاره‌های جدیدتر برنامه نبوده‌اند، ناامید شده است.

لوری همچنین - به‌طور نیمه‌شوخی، نیمه‌جدی - اعتصاب سال 2007-2008 اتحادیه نویسندگان را به دلیل پایان دموکراسی مقصر می‌داند و اشاره می‌کند که کمبود محصولات اسکریپت‌شده تلویزیونی باعث شد شبکه‌ها بیشتر به سریال‌های واقع‌نمایشی مانند «شاگرد کارآفرین» دونالد ترامپ تکیه کنند.

اما بیشتر انتقادات لوری متوجه خودش است. او به رابطه پرتلاطم خود با مادرش، مبارزه با «الکلیسم، فقر ویرانگر، بیماری تهدیدکننده زندگی، یک دهه در فرقه مذهبی، سه ازدواج ناموفق، تجویز مادام‌العمر والاسیکلوویر» و انتخاب‌های اشتباهی که کرده است، اشاره می‌کند. این شامل واگذاری حق امتیاز بازی‌ها و ویدئوهای خانگی به آهنگ تمی که برای «لاک‌پشت‌های نینجای جهش‌یافته» نوشته است، می‌شود.

«من تصمیم گرفتم اگر می‌خواهم این کار را انجام دهم، تا جایی که می‌توانم حقیقت را بگویم.» او می‌گوید: «هیچ فایده‌ای نداشت که اگر می‌خواستم زندگی‌ام را شیرین کنم، این کار را انجام دهم.»

در میان اعترافات او، سفر ده ساله لوری در ساینتولوژی ممکن است شگفت‌انگیزترین چیزی باشد که مدیران اجرایی، ستاره‌ها و تهیه‌کنندگانی که با لوری در طول سال‌ها کار کرده‌اند، متوجه آن شوند. برای اولین بار، لوری فاش می‌کند که در جوانی و در حالی که با کمبود مالی دست و پنجه نرم می‌کرد، به یک رویداد کلیسای ساینتولوژی دعوت شده است. خیلی زود، او یک قرارداد استخدام Sea Org را برای یک میلیارد سال امضا کرد.

لوری دهه بعدی را به عنوان یک ساینتولوژیست سپری کرد - و او اعتراف می‌کند که وقتی پدرش در حال مرگ بود، «در واقع فکر می‌کردم می‌توانم او را با ساینتولوژی درمان کنم.» اما با وخیم‌تر شدن بیماری خود، لوری هنوز معتقد بود: «نگران نباشید، ساینتولوژی من را درمان می‌کند.»

وقتی لوری و همسرش در آن زمان، پائولا، تصمیم گرفتند از کلیسا استعفا دهند، بلافاصله توسط دوستان ساینتولوژیست خود تکفیر شدند. اما از آن‌جایی که لوری در آن زمان ورشکست بود، کلیسا تلاشی برای حفظ او نکرد. «کلیسای به خاطر تعقیب اعضایی که استعفا می‌دهند، التماس یا تهدید آن‌ها برای بازگشت مشهور است.» او می‌نویسد: «اما این فقط در صورتی درست است که اعضای خروج‌کننده پول داشته باشند. ما آنقدر ورشکست بودیم که کسی متوجه نشد ما رفته‌ایم.»

اما چرا لوری تا به حال گذشته ساینتولوژی خود را فاش نکرد؟ «همیشه منبع شرمساری من بود.» او می‌گوید: «من یک دهه از زندگی‌ام را در این چیز سوزاندم. من می‌توانم در پشیمانی غوطه‌ور شوم، اما انتخاب کرده‌ام که به این نکته اعتراف کنم که حتی این یک قدمی بود که باید برای رسیدن به جایی که هستم برداشته می‌شد.»

در اینجا چند نکته دیگر وجود دارد که ما از «Sitcom» از لوری آموختیم:

من تصمیم گرفتم اگر می‌خواهم این کار را انجام دهم، تا جایی که می‌توانم حقیقت را بگویم. این شامل حقیقت در مورد - بیایید با مهربانی بگوییم - اشتباهات من، اما فجایع هم می‌تواند کلمه مناسبی باشد. هیچ فایده‌ای نداشت که اگر می‌خواستم زندگی‌ام را شیرین کنم، این کار را انجام دهم.

خجالت‌آور بود که یک دهه از زندگی‌ام را در این چیز سوزاندم. جدی، 10 سال زندگی در این حباب مصنوعی. من می‌توانم در پشیمانی غوطه‌ور شوم یا می‌توانم انتخاب کنم که به این نکته اعتراف کنم که حتی این یک قدمی بود که باید برای رسیدن به جایی که هستم برداشته می‌شد.

اگر کسی در در می‌زند، به من اطلاع دهید. این خیلی خنده‌دار است. همان‌طور که این را می‌نویسم، می‌گویم: «آیا در حال مسئولیت‌پذیر کردن خودم هستم؟»

از دیدگاه اقتصادی محض، می‌توان آن را درک کرد. مدل کسب‌وکار تولید 100 قسمت از یک کمدی شبکه و سپس فروش آن در پخش مجدد و ثروتمند شدن بود. تقریباً تضمین شده بود که 100 قسمت برابر با ثروت و درآمدی سرشار برای سال‌های آینده باشد. این اصل من فکر می‌کنم در حال کار بود: نادیده گرفتن رفتار بد ستاره‌ها و انجام هر کاری برای ادامه آن و رسیدن به آن عدد جادویی 100 قسمت. با این مدل اقتصادی، اخلاق و انصاف بی‌معنی بود. [Carsey-Werner به درخواست برای اظهار نظر پاسخ نداد.]

من فکر می‌کنم باید در مورد آن بحث شود. اتحادیه نویسندگان باید مسئولیت پایان جهان غرب را بپذیرد. من مجاز هستم هر فرضیه احمقانه‌ای که می‌خواهم داشته باشم.

هیچ‌کس در این برنامه برای این موفقیت بزرگ و نتایج مالی آن آماده نبود. و بله، یادم می‌آید که کسی «همه برای یکی، همه برای همه» نبود. اما وقتی با کسی در این موقعیت صحبت می‌کنید که ناگهان از تویوتا ترسل به لیموزین مرسدس تغییر کرده است، این یک انتقال غیرعادی برای هر کسی است. واکنش مردم نیز تحت تأثیر این‌که همه ناگهان وکیل، مدیر، نماینده، همسر، شوهر، دوست پسر، دوست دختر، دوست داشتند، قرار گرفت. یک واکنش جمعی به این موضوع وجود داشت و برای همه ما بسیار گیج‌کننده بود. هیچ‌کس برای این جهش آماده نبود.

به هر حال، حدس بزنید. اما ما این گفتگو را نخواهیم داشت.

مهم است که اشاره کنم: من این را نمی‌دانم. همان‌طور که در کتاب گفتم، این یک نظریه بود که در آینه عقب به آن نگاه می‌کردم و شاید این‌طور بوده است. هرگز در مورد آن بحث نشده است. من ممکن است کاملاً اشتباه کنم، اما هیچ چیز دیگری منطقی نیست. این یک دوره واقعاً تاریک، پرتلاطم، ترسناک و خشمگین بود. حدود دو سال طول کشید. درک همه اینها در حین وقوع آن دشوار بود. درک همه اینها در حین وقوع آن دشوار بود. امیدوارم آنچه در کتاب می‌آید این است که در نهایت ما آشتی کردیم [در برنامه لوری «Bookie»]. تجربه بسیار ارزشمندی بود که دوباره با او کار کنم، حتی تا جایی که به او رسیدم و گفتم: «چه حسی دارید که برای این کتابی که نوشتم، شعار بنویسید؟» و اگر به پشت کتاب نگاه کنید، یکی از خنده‌دارترین چیزها شعار چارلی است.

این یک رساله در مورد پشیمانی است. من نمی‌دانم که این را در ابتدا درک می‌کردم، اما فکر می‌کنم اکنون به این موضوع پی برده‌ام که پشیمانی، در حالی که یک نگرش بسیار انسانی است، تلاشی برای بازنویسی گذشته است، درست است؟ یا حداقل غوطه‌ور شدن در آن. اما داستان من به گونه‌ای است که چیزهایی که معمولاً پشیمان می‌شوم، چیزهایی هستند که مرا به یک شغل و زندگی فراتر از رویاهایم رساندند. بنابراین، چقدر می‌خواهم در پشیمانی غوطه‌ور شوم؟

هیچ‌کدام از این‌ها به کاری که برای آن زندگی می‌کنم ربطی ندارد، که این تلاش برای خنداندن مردم است. این شغل من است. این دلیلی است که به من پول دیوانه‌ای می‌دهند. این دلیلی است که به بوربنک می‌روم. و ساختار شرکتی، چه AOL، Time Warner، AT&T، Discovery، اکنون Paramount - واقعاً تأثیر چندانی در کار روی زمین ندارد.

همیشه این تضاد بین دو شرکت وجود داشته است. فکر می‌کنم این تضاد اکنون از بین رفته است. اما چه تفاوتی دارد؟ تلویزیون شبکه هم همین‌طور است.

من نوعی خوش‌بین هستم. این محیط را بسیار هیجان‌انگیز و پر جنب و جوش می‌بینم. فرصت‌های زیادی وجود دارد، پلتفرم‌هایی که می‌توانید به آن‌ها بروید و بگویید: «این یک ایده برای یک نمایش است. به من پول بدهید تا آن را بسازم.» من نمی‌توانستم «The Kominsky Method» را به CBS ببرم. این جهانی بود که توسط جمعیت‌شناسی هدایت می‌شد. آن‌ها قرار نبود برنامه‌ای در مورد مردان 75 و 80 ساله بسازند که با جزئیات پیری دست و پنجه نرم می‌کنند. همان‌طور که در کتاب ذکر کردم، HBO، Hulu، Amazon و Apple همه آن را رد کردند. اما تد ساراندوس و نتفلیکس گفتند: «بله» و من توانستم چیزی بسازم که یک پروژه عمیقاً احساسی و شخصی بود. این یک کلیشه است، اما این یک کار عاشقانه بود.

من نمی‌خواستم این در کتاب باشد. این فقط خودستایی است. هدف از انجام این کار این نیست که سینه خود را بزنیم و بگوییم «ببین من، ببین چه کار کردم».

مطمئناً باید در مورد آن فکر کنم. اما باز هم، همان‌طور که جایی در آنجا گفتم، این خاطرات من از نحوه وقوع آن است. و اگر با آن مخالف هستید، کتاب خودتان را بنویسید.