بررسی فیلم 'آوریل ایکس': کانون استوری در یک کلون علمی تخیلی معمولی

کمی خوشحال می‌شدیم اگر می‌توانستیم بگوییم کانون استوری در “آوریل ایکس” می‌درخشد، اولین فیلم او پس از سریال “رقابت داغ” که او را به شهرت رساند، اما اغراق‌آمیز خواهد بود. استوری با تقلید از اخم هریسون فورد در “بلید رانر” و چند چیز دیگر از آن فیلم علمی تخیلی کلاسیک در این فیلم علمی تخیلی پرکننده، به خوبی در این فیلم نقش یک داستان تلخ و بی‌روح از کلون‌سازی و قاچاق انسان در آینده‌ای خاکستری و دیستوپیایی را ایفا می‌کند، اما چیز زیادی برای کار کردن با آن وجود ندارد — و او بیشتر هاله یک بازیگر شاغل را که صبورانه منتظر چیزی بهتر است، به نمایش می‌گذارد. که اتفاق افتاد، پس کار انجام شد. اما به سختی می‌توان “آوریل ایکس” را سرزنش کرد که از شهرت ناگهانی او بهره می‌برد، یک اکران در سینماها را تضمین می‌کند و از باتلاق VOD که به نظر می‌رسد زیستگاه طبیعی آن باشد، فرار می‌کند.

مطمئناً فقط وفادارترین طرفداران جدید استوری برای دیدن این فیلم به سینما می‌روند، اگرچه: این لکه ننگ شرم‌آوری در رزومه او نیست، اما قبل از پخش فصل دوم پدیده هاکی کوئیر، مدت زیادی به یاد نخواهد ماند. برای نویسنده و کارگردان میشل کی. پاراندی، که اولین فیلم بلند خود را می‌سازد، “آوریل ایکس” کارت ویزیت مهم‌تری خواهد بود — و به درستی توانایی‌های فنی قابل توجه خود را با بودجه محدود به نمایش می‌گذارد. اما فیلمنامه او که با همکاری جک کولتر نوشته شده، کمتر تحت تاثیر قرار می‌گیرد و تکه‌های داستانی را از فیلم‌های بهتر دیگر به هم می‌چسباند تا به اثری مبهم و غیر جذاب برسد. این فیلم در فضای ژانری مشابه با انتشار اخیر “نقطه داغ”، چشم‌انداز پراکنده و وصله‌دار آگنیشکا اسماچینسکا از هویت انسانی به خطر افتاده در آینده‌ای دور قرار دارد؛ آن فیلم یک شکست بود، اما هنوز می‌توان از جنبه‌های خیال‌انگیز آن استقبال کرد.

سال نامشخص است، اما بلوک‌های بتنی فرسوده در حومه بخارست هنوز ایستاده‌اند: اگرچه فیلم مکان را مشخص نمی‌کند، “آوریل ایکس” از فرسودگی امروزی پایتخت رومانی، جایی که فیلم در لوکیشن فیلمبرداری شده است، به عنوان میانبری برای جهانی که به سمت ویرانی بتنی در حال فروپاشی است، استفاده می‌کند. پهپادهای های‌تک گاه به گاه کمی جذابیت آینده‌نگرانه به مناظر بیرونی فیلم اضافه می‌کنند، اما فناوری‌های جدیدی که داستان را تعریف می‌کنند، از نوع درخشان و دنیای جدید نیستند: مردم به طور پنهانی کلون می‌شوند، در حالی که خاطرات و رویاها را می‌توان بر روی دستگاه‌های داده‌ای به طرز شگفت‌آوری قدیمی ضبط و دانلود کرد.

در این کابوس تلخ و بیدار، دوقلوها، باکستر (استوری) و آوریل (بازیگر آلمانی لیلی کروگ) به سختی با انجام انواع مشاغل مشکوک، برخی مجرمانه تر از دیگران، امرار معاش می‌کنند. او اندام‌ها را در بازار سیاه قاچاق می‌کند، در حالی که او استعداد خاصی در رویا دیدن دارد: در زمانی که ظاهراً کسی دیگر رویاهای شبانه ندارد، رویاهای او به طرز حسابی واضح و زنده است و از نظر تجاری ارزشمند است. فروش رویاهای آوریل به دیگران که می‌خواهند احساسات او را تجربه کنند، ایده جدیدی نیست — صفحه “روزهای عجیب” — اما یکی از بارورترین ایده‌ها در اینجا است و به طور ناامیدکننده‌ای مورد بهره‌برداری قرار نمی‌گیرد، زیرا فیلم به بررسی یک واقعیت غم‌انگیز واحد ادامه می‌دهد.

ما بیشتر نگران باکستر هستیم، که معاملات دنیای زیرزمینی او در نهایت باعث می‌شود که با گانگستر محلی کلاین (سرابان پاولو) دچار مشکل شود و پس‌انداز ترکیبی دوقلوها برای جلوگیری از پیامدهای جدی کافی نیست. به زودی آوریل ناپدید می‌شود و جستجوی ناامیدانه باکستر برای یافتن او آغاز می‌شود. این جستجو ادامه دارد، زمانی که داستان ناگهان پنج سال به آینده می‌رود: جهان تقریباً یکسان به نظر می‌رسد، اما موهای او کمی بلندتر شده است، در حالی که آوریل به نظر می‌رسد به چندین کارگر جنسی یکسان کلون شده است. اینکه آیا برادرش می‌تواند روح او را در هر یک از آنها پیدا کند یا به نوعی آن را از طریق خاطرات ضبط شده او پیوند بزند، سوال اگزیستانسیال بزرگ فیلم است — اما شخصیت‌ها به اندازه کافی گرم و پرسونال نیستند که ما واقعاً به هر یک از آنها اهمیت دهیم.

استوری با فک سفت و نگاهی مصمم از همه اینها عبور می‌کند، اما دنیای فیلم هرگز به طور کامل زنده نمی‌شود. فیلمبرداری براق وایلد اسکرین ناتان هاوگارد و طراحی تولید پریشان اونا نوویکوف اطمینان می‌دهند که ظاهر خوبی دارد، اما “آوریل ایکس” فاقد جزئیات و بافت‌های دقیق است که باعث شود ما به آن باور کنیم: داستان نیز به اندازه کافی منسجم است، اما جزئیات زندگی و معیشت باکستر آنقدر مبهم است که توجه کامل ما را به خود جلب نمی‌کند. فیلم پاراندی به ترسیم یک دیستوپیای کسل‌کننده‌تر از ویرانگر ختم می‌شود — اگرچه شاید همان آینده‌ای باشد که باید از آن بترسیم.

نویسنده: گای لاج