برادران کوئن ممکن است پس از هشت سال و آخرین فیلم مشترکشان، «بالاد باستر اسکروچ»، برای ساخت فیلمی در زادگاهشان مینیاپولیس بازگردند.
در حاشیه جشنواره فیلم لیون، جایی که مورد تجلیل قرار گرفتند، جوئل و ایتن کوئن از چندین پروژه در دست اقدام در مینیاپولیس خبر دادند؛ شهری که آن‌ها قبلاً فیلم «فارگو» را در سال 1996 و «مرد جدی» را در سال 2009 در آن فیلمبرداری کرده بودند.
ایتن گفت: «ما در این مورد صحبت کردیم که به خاطر برخی از افراد حرفه‌ای که دل‌مان برایشان تنگ شده، دوباره به آنجا برگردیم.»
جوئل نیز در کنار ایتن، تری فرومائو (رئیس جشنواره لومیر) و روزنامه‌نگار فیلم دیدیه آلوش، افزود: «بله، داستان‌های دیگری هم داریم که فکر می‌کنیم در مینیاپولیس اتفاق بیفتند. بنابراین، ببینیم آیا آن‌ها به نقطه‌ای رسیده‌اند که بخواهیم، یعنی قطعاً بخواهیم، آن‌ها را بسازیم یا نه.»
جوئل در پاسخ به درخواست اسکارگشایند فرانسیس مک‌دورمند، همسر 42 ساله‌اش، برای تکمیل سه‌گانه‌ای که با «فارگو» و «مرد جدی» آغاز شده بود، این سخنان را گفت. جوئل شوخی کرد: «فکر می‌کنم فرآن می‌خواهد این فیلم را ببیند. ببینیم می‌توانیم به او کمک کنیم.»
از زمان «بالاد باستر اسکروچ» نتفلیکس، جوئل به کارگردانی «تراژدی مکبث» با بازی مک‌دورمند و دنزل واشنگتن پرداخت، در حالی که ایتن فیلم‌های «رانندگی با عروسک‌ها» و «عزیزم نه!» را ساخت که هر دو را با همسر و همکار قدیمی‌اش، تریشیا کوک، نوشت.
اما برادران کوئن گفتند که همچنان با یکدیگر فیلمنامه می‌نویسند و چندین فیلمنامه تولید نشده دارند. ایتن گفت: «ما فیلمنامه‌های زیادی نوشته‌ایم که هرگز آن‌ها را نسازیم.» جوئل شوخی کرد که «یکی از آن‌ها را نتوانستیم در کامپیوتر پیدا کنیم.»
ایتن گفت: «یکی از داستان‌های مینیاپولیس که درباره آن صحبت می‌کردیم، نقش اصلی آن برای بازیگری در نظر گرفته شده بود که اکنون فوت کرده است. بنابراین، فکر می‌کنیم که شاید دیگر نتوانیم آن را بسازیم. این یکی از پیامدهای پیر شدن است.»
آن‌ها همچنین فیلمنامه‌ای جدید را با یکدیگر نوشتند در حالی که هر کدام روی یک فیلم جداگانه کار می‌کردند، اما اکنون احساس می‌کنند که قدیمی شده است. او گفت: «این فیلم به مسائلی در فرهنگ می‌پردازد که ما از آن‌ها عبور کرده‌ایم یا فرهنگ از آن‌ها عبور کرده است. اکنون بیشتر شبیه یک فیلم تاریخی به نظر می‌رسد. آیا باید آن را بسازیم یا نه؟» او پیشنهاد داد که آن‌ها می‌توانند به سادگی یک کارت عنوان با این جمله اضافه کنند: «در زمان دولت اوباما.» او ادامه داد: «تقریباً اکنون است، اما دیگر اکنون نیست.»
با این حال، برادران به دنبال سیاسی کردن بیش از حد مسائل نیستند، حتی اگر فیلم‌هایشان اغلب کنایه‌آمیز باشند. جوئل گفت: «مسائلی مانند وضعیت سیاسی در ایالات متحده نوعی پس‌زمینه برای روایت داستان است. اما ایده تبدیل کردن آن به طور مستقیم به ترامپ به طور خاص احتمالاً در حوزه علایق ما برای نحوه فکر کردن به یک داستان نیست.»
ایتن گفت: «ما واقعاً فکر نمی‌کنیم که فیلم‌هایمان به آمریکا در حال حاضر یا به هر چیز دیگری خارج از خود داستان اشاره داشته باشند. مخاطبان حق دارند فیلم‌های ما را هر طور که می‌خواهند تفسیر کنند. ممکن است این مقایسه‌ها کاملاً برای مخاطب مناسب باشد، اما ما به طور واقعی به این شکل فکر نمی‌کنیم.»
برادران کوئن همچنین در مورد تغییرات در صنعت فیلم، از جمله نقش پلتفرم‌های پخش زنده که از برخی از پروژه‌های اخیر آن‌ها حمایت کرده است، صحبت کردند. نتفلیکس «بالاد باستر اسکروچ» را تولید و منتشر کرد، در حالی که «تراژدی مکبث» جوئل ابتدا در سینماها توسط A24 اکران شد و سپس در اپل تی‌وی+ پخش شد.
در مورد تأثیر پخش زنده بر سینما، برادران احساسات متناقضی داشتند و اشاره کردند که حرفه آن‌ها در دهه 1980 از ظهور ویدئوهای خانگی سود برده است، زمانی که استودیوها به دلیل راه‌های جدید کسب درآمد، تمایل بیشتری به تأمین مالی فیلم‌های مستقل داشتند.
جوئل گفت: «به نوعی، ما حرفه‌مان را مدیون این واقعیت هستیم که قالب‌های دیگری برای توزیع وجود داشت و این قالب‌ها فرمت‌های ویدئویی خانگی بودند.» افزودن اینکه مخالفت با این موضوع غیرصادقانه خواهد بود.
اما جوئل همچنین از تجربه تئاتری دفاع کرد و در کلاس درسی که با ایتن در لیون برگزار کرد، نظرات مشابهی را مطرح کرد. او گفت: «بدترین چیزی که می‌توانید بشنوید این است که کسی بگوید: «من فیلم شما را دوست داشتم. آن را در هواپیما دیدم.» این بسیار ناامیدکننده است.» او ادامه داد: «این جشنواره در مورد نشستن در یک اتاق بزرگ با افراد زیاد در تاریکی و تماشای آن است. هیچ جایگزینی برای آن وجود ندارد. و بنابراین، من فکر می‌کنم هر فیلمسازی این احساس را دارد.»
او استدلال کرد که خود پلتفرم‌های پخش زنده نیز در حال به رسمیت شناختن دوباره ارزش توزیع تئاتری هستند. جوئل خاطرنشان کرد: «در واقع، من فکر می‌کنم که خدمات پخش زنده در حال به رسمیت شناختن دوباره ارزش توزیع تئاتری هستند و امیدوارم که این روند ادامه یابد و همه آن را به عنوان یک مزیت ببینند.»
در مورد هوش مصنوعی، جوئل ایده اینکه هوش مصنوعی می‌تواند جایگزین نویسندگان شود را «مزخرف» خواند، اما از «تصاویر تولید شده توسط کامپیوتر» که هوش مصنوعی به ایجاد آن‌ها کمک می‌کند، انتقاد کرد، حتی اگر به فیلمسازان در ایجاد تصاویر و دنیاهایی که در غیر این صورت غیرممکن بود کمک کند.
او با اشاره به فیلم «میلر کراسینگ» خود در سال 1990، به یاد آورد که چگونه تصویر کلاهی که در جنگل می‌وزد با استفاده از سیم‌های نازک توسط عوامل فیلمبرداری خارج از قاب ایجاد شد.
او گفت: «هیچ‌کس در روی زمین دیگر این کار را به این شکل انجام نمی‌دهد. این کار با انیمیشن انجام می‌شود و من مطمئنم که به همان زیبایی نخواهد بود. شما با جلوه‌های بصری خاص، چیزهایی را از دست می‌دهید و مطمئناً با هوش مصنوعی آن را از دست خواهید داد.»
برادران همچنین در مورد تأثیر ادغام پارامونت و وارنر بر فیلمسازان سؤال شدند.
جوئل گفت: «پاسخ صادقانه این است که من واقعاً نمی‌دانم چه اتفاقی خواهد افتاد. و من به اندازه کافی در مورد سیاست‌های مربوط به اینکه چه کسی چه چیزی را در اختیار دارد، نمی‌دانم.» او ادامه داد: «واضح است که هر چه این شرکت‌ها بیشتر در یک یا دو یا سه شرکت ادغام شوند، این خوب نیست. زیرا رقابت بازار را به حرکت در می‌آورد، اما همچنین فرصت‌هایی را برای فیلم‌های مختلف ایجاد می‌کند.» او در مورد رهبری پارامونت، به طور خاص، گفت: «من دیوید الیسون را نمی‌شناسم.»
نویسنده: السا کسلاسی
شمـا اولیـن نفـر هستـید کـه نظـر خـود را ثبـت مـی کنیـد.
🗩ثبـت نظر: